當(dāng)我們談?wù)?a href="http://m.xsypw.cn/v/" target="_blank">視頻技術(shù)時(shí)，超高清視頻（Ultra High Definition，簡稱UHD）無疑是當(dāng)今最令人興奮的領(lǐng)域之一。上期，我們花費(fèi)大量的篇幅介紹了超高清視頻的數(shù)字版權(quán)管理DRM技術(shù)，本篇我們來談?wù)劤咔逡曨l的制作技術(shù)之一——虛擬演播室。

關(guān)聯(lián)回顧

全圖說電視的發(fā)展歷史

全圖說視頻編解碼的發(fā)展歷史

由淺入深說高清——聊聊高動態(tài)范圍（HDR）

由淺入深說高清——HDR的標(biāo)準(zhǔn)之爭

最早的虛擬演播室，是采用綠幕（英文的標(biāo)準(zhǔn)說法是Chroma key，直接翻譯就是色度鍵控）方式。Chroma key這個詞兒是美國電子公司RCA在其NBC電視廣播中使用的工藝名稱。之所以這么稱呼，因?yàn)镃hroma key的目的是根據(jù)色調(diào)（色度范圍）將兩個圖像或視頻流合成（分層）在一起，而不是分離，綠幕和藍(lán)幕分離只是其中的技術(shù)過程的一環(huán)。色度鍵控技術(shù)常用于視頻制作和后期制作。這種技術(shù)也稱為顏色鍵控、顏色分離疊加。

這里面必須要提到佩特羅·弗拉霍斯（Petro Vlahos），正是他改進(jìn)了這一工藝，并在電影《賓虛》中成功運(yùn)用，驚艷的效果才得以讓這種綠幕/藍(lán)幕技術(shù)被迅速廣泛運(yùn)用，至今仍方興未艾。這位發(fā)明家也因此拿到3個奧斯卡獎和一個艾美獎，確實(shí)是拿到手軟。

在綠幕技術(shù)中，一個最為關(guān)鍵的算法就是活動輪廓模型（Active contour model）。說白一點(diǎn)兒，就是動態(tài)摳圖技術(shù)。

活動輪廓模型，是計(jì)算機(jī)視覺中的一個框架，由幾位計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的大佬：邁克爾·卡斯（Michael Kass）、安德魯·維特金（Andrew Witkin）和德米特里·特佐普洛斯（Demetri Terzopoulos）開發(fā)的算法。用于從可能有噪聲的2D圖像中描繪對象輪廓。這個算法被廣泛運(yùn)用在對象跟蹤、形狀識別、分割、邊緣檢測和立體匹配等應(yīng)用中。與經(jīng)典的特征提取技術(shù)相比，活動輪廓模型具有多個優(yōu)勢：

• • 自主地、自適應(yīng)地搜索最小狀態(tài)。

  • 外部形象力以直觀的方式作用于活動輪廓模型。

  • 在圖像能量函數(shù)中結(jié)合高斯平滑引入了尺度敏感性。

  • 可用于跟蹤動態(tài)對象。

正是這些優(yōu)勢，讓這個模型在綠幕動態(tài)摳圖和后期制作中如魚得水，也讓這幾位計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的大佬也都順便拿了奧斯卡獎。

和這個技術(shù)相配合的視頻摳圖技術(shù)還有一項(xiàng)是Alpha透明遮罩（Alpha Mask），當(dāng)然，這些方法現(xiàn)都可以通過計(jì)算機(jī)算法實(shí)現(xiàn)自動化了。

在電視節(jié)目中，綠幕技術(shù)，經(jīng)常用在天氣預(yù)報(bào)廣播中，在天氣預(yù)報(bào)直播期間，通常會看到新聞主持人站在大型CGI地圖前，但它實(shí)際上是一個大的藍(lán)色或綠色背景。使用藍(lán)屏，在圖像中顏色為藍(lán)色的部分添加不同的天氣圖。在計(jì)算機(jī)技術(shù)并未成熟前，電影電視劇的制作過程中，綠幕還經(jīng)常與轉(zhuǎn)軸（旋轉(zhuǎn)鏡）技術(shù)和運(yùn)動追蹤結(jié)合使用，來制造隨著主體移動而背景變化的效果。但計(jì)算機(jī)生成圖像（CGI）技術(shù)大大簡化了這一過程，可以方便地將運(yùn)動融入合成鏡頭中。

后來，隨著LED屏幕的普及，尺寸越來越大，以及制作成本越來越低，人們不免會有這種思考，何必要經(jīng)過綠幕再摳圖再合成這么復(fù)雜的操作，直接將不同的背景融在一起不行嗎？澳大利亞電影導(dǎo)演克萊頓·雅各布森 (Clayton Jacobson)在2016年，和他的兒子使用一組LED 屏幕在他們的棚子里制作了現(xiàn)場虛擬制作（On-set virtual production，簡稱OEVP，或者VP）的首批原型之一。2年后，他的點(diǎn)子被澳大利亞電影攝影師格雷格·弗雷澤 (Greig Fraser)使用，拍攝了星球大戰(zhàn)系列衍生劇《曼達(dá)洛人》。現(xiàn)在，全球最大的現(xiàn)場虛擬制作舞臺就在澳大利亞澳大利亞墨爾本碼頭區(qū)工作室。

《曼達(dá)洛人》使用的虛擬演播室技術(shù)叫StageCraft，這是由工業(yè)光魔公司（ILM）設(shè)計(jì)的視頻墻組成的。這也被認(rèn)為是一種革命性的視覺效果技術(shù)。StageCraft 過程包括拍攝真人演員和被大型超高清 LED視頻墻包圍的布景。這些墻顯示計(jì)算機(jī)生成的背景，傳統(tǒng)上主要在用綠屏拍攝后的后期制作中合成。這些設(shè)施被稱為“卷”。拍攝時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)可以根據(jù)移動的機(jī)位即時(shí)調(diào)整背景。可以實(shí)時(shí)操作整個 CG 背景。ILM 使用Epic Games的虛幻引擎（一種流行的游戲引擎）來處理計(jì)算機(jī)生成環(huán)境的實(shí)時(shí) 3D 渲染。

作為一種新型的影視拍攝方式，虛擬演播室技術(shù)更多用于電影、電視劇的拍攝，可以使影視制作人用LED屏取代綠幕，直接在片場現(xiàn)實(shí)實(shí)時(shí)背景和視覺特效。和綠幕技術(shù)相比，它的優(yōu)勢可以體現(xiàn)在多個方面：

• • 攝影空間自由化，可在室內(nèi)影棚內(nèi)完成各種場景的拍攝，無論是森林草原雪山，都可以使用渲染引擎實(shí)時(shí)創(chuàng)建，大幅度減少取景、布景材料損耗，進(jìn)而降低拍攝成本。

  • 制片全流程簡單化，可以迅速切換場景所需畫面，輕松搭景，相當(dāng)于影視制作預(yù)加工加快拍攝進(jìn)程。“所見即所得”，在拍攝過程中制作人可以在屏幕上及時(shí)查看想要的拍攝畫面，場景內(nèi)容和敘事空間皆可實(shí)時(shí)修改、調(diào)整，大幅度提高換景、改景的效率。在沒有運(yùn)用這個技術(shù)之前，通過綠幕方式拍攝，導(dǎo)演必須要通過單獨(dú)的顯示器，快速顯示融合后的畫面，提前了解后期的效果，然后來指導(dǎo)演員的表演，同時(shí)后期還會有視頻合成剪輯流程才能進(jìn)入后期，而這在VP攝影棚中，這些繁瑣過程都會被裁減。

  • 表演空間沉浸化，在片場的演員站在實(shí)時(shí)生成場景的R舞臺上，不必靠演員自身腦補(bǔ)在傻乎乎做一些表演，而是可以在沉浸式空間內(nèi)進(jìn)行表演，直接體驗(yàn)，演員表演更真實(shí)、更自然。同時(shí)，LED顯示屏的光源為現(xiàn)場提供真實(shí)光影效果與細(xì)膩色彩表現(xiàn)打光，拍攝出的效果更加逼真、完美，極大提升影片整體質(zhì)量。

  • 可節(jié)省拍攝、制作時(shí)間。縮短投資回報(bào)周期。實(shí)現(xiàn)對時(shí)間的精準(zhǔn)把控。通過VP攝影棚輕松切換不同時(shí)間、季節(jié)、氣候，將四季掌握在手里，不用寒暑交替拍攝，可全天候拍攝。虛擬演播室通過LED顯示屏構(gòu)建虛擬場景、節(jié)省拍攝團(tuán)隊(duì)在實(shí)景拍攝時(shí)的差旅、舟車勞頓、選景、搭景時(shí)間等成本，演員或主持人在可控環(huán)境下表演，即使在惡劣的嚴(yán)寒或極熱環(huán)境下也表演自如。傳統(tǒng)制作中最困難的部分之一就是要確保環(huán)境恰到好處。這可能意味著有一個 60 分鐘的窗口，在太陽落山時(shí)獲得完美的拍攝（神奇的時(shí)刻），或者依靠在雨天晴天——你很可能得不到你需要的東西。張藝謀導(dǎo)演在拍攝《英雄》，在九寨溝的箭竹海上，平靜湖面上兩個男人點(diǎn)水掠過，激起層層漣漪，為了拍攝完全平靜的水面，劇組常常從凌晨五點(diǎn)等到上午十點(diǎn)……有了虛擬制作，您就不必?fù)?dān)心這些了。您可以隨時(shí)控制屏幕上顯示的內(nèi)容，因此如果您希望日落 3 小時(shí)，也可以。如果你想讓它在冬日陽光明媚，它也可以。這大大減少了等待完美條件所花費(fèi)的時(shí)間。另外通過這種方式使得后期前置實(shí)時(shí)看到最終呈現(xiàn)畫面效果，大幅減少后期制作時(shí)間。相比起傳統(tǒng)的耗時(shí)耗力的電影拍攝流程，虛擬拍攝制作因?yàn)樾矢撸芷诖蠓冉档停筛鞂?shí)現(xiàn)影片的上映，加快現(xiàn)金回流，提高現(xiàn)金周轉(zhuǎn)率，節(jié)省演員的片酬以及工作人員的支出費(fèi)用，大幅度降低拍攝成本。這種基于LED背景墻的電影虛擬制作被認(rèn)為這是電影制作方面的巨大發(fā)展，為影視行業(yè)的未來提供了全新的動力。

虛擬演播室技術(shù)及其先進(jìn)的節(jié)目制作方式這兩年在國內(nèi)外普遍使用，得到了迅猛的發(fā)展。美國廣播公司（ABC）創(chuàng)新推出的虛擬現(xiàn)實(shí)新聞報(bào)告，讓觀眾能夠在敘利亞等新聞現(xiàn)場中自由走動，了解當(dāng)?shù)匕l(fā)生的事件。新加坡綜合媒體和娛樂及創(chuàng)意服務(wù)公司使用EVS的直播視頻制作解決方案建立了新加坡首個4K準(zhǔn)備就緒虛擬現(xiàn)實(shí)演播室，該新系統(tǒng)是用于國際體育和娛樂制作的18000平方英尺設(shè)施的一部分。好萊塢等內(nèi)容制作機(jī)構(gòu)已經(jīng)使用XR等虛擬制作技術(shù)制作出了很多影視劇，國內(nèi)虛擬演播室也表現(xiàn)卓越。但我們還必須清晰地意識到：渲染引擎技術(shù)、圖像融合拓展技術(shù)、虛擬資源生產(chǎn)力工具、動態(tài)捕捉跟著技術(shù)、攝像成像技術(shù)等國內(nèi)企業(yè)尚未完全掌握。其中渲染引擎，虛擬制作系統(tǒng)，攝像機(jī)系統(tǒng)，攝像機(jī)追蹤系統(tǒng)行業(yè)中成熟應(yīng)用都是海外的設(shè)備。

虛擬演播室是一個復(fù)雜的解決方案。虛擬演播室主要由LED顯示屏、渲染服務(wù)器、合成服務(wù)器、相機(jī)追蹤系統(tǒng)、燈光系統(tǒng)、攝影系統(tǒng)、音響系統(tǒng)等組成。渲染服務(wù)器負(fù)責(zé)虛擬引擎的渲染工作，通過透視投射將渲染的虛擬畫面輸出至背景LED屏，由攝像機(jī)完成最終采集。其中最為關(guān)鍵的就是虛擬攝像機(jī)追蹤系統(tǒng)。

虛擬攝像機(jī)追蹤系統(tǒng)，是虛擬演播室最為關(guān)鍵的技術(shù)。

實(shí)時(shí)的虛擬攝像機(jī)追蹤系統(tǒng)，又稱虛擬攝像機(jī)、相機(jī)追蹤，通過定位攝像機(jī)的位置和角度，可以將真實(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動反映到虛擬攝像機(jī)上，并實(shí)時(shí)地預(yù)覽虛擬內(nèi)容的變化。除了位置信息的同步，虛擬攝像機(jī)系統(tǒng)還可調(diào)整相機(jī)的焦距，模擬出鏡頭的變化，以確保能夠完全正確地再現(xiàn)真實(shí)攝像機(jī)的拍攝效果。合成服務(wù)器將不同的硬件設(shè)備進(jìn)行整合鏈接，控制攝像機(jī)追蹤與渲染服務(wù)器，使LED屏幕及屏幕外的虛擬場景實(shí)時(shí)跟蹤攝像機(jī)視角，驅(qū)動服務(wù)器渲染引擎渲染該視點(diǎn)所需的虛擬畫面，在攝像機(jī)鏡頭前與現(xiàn)實(shí)拍攝畫面合成，營造出無限空間感。鏡頭合成后，即為觀眾在鏡頭前看到的最終影像——無論鏡頭如何移動，主持人或演員始終身處在符合正確透視關(guān)系的畫面中。

虛擬攝像機(jī)追蹤系統(tǒng)一般都會用到以下技術(shù)：

• • 攝像機(jī)跟蹤：用于拍攝實(shí)景鏡頭的物理攝像機(jī)的移動被跟蹤并與虛擬環(huán)境中的虛擬攝像機(jī)的移動相匹配。這允許虛擬環(huán)境與真人鏡頭一起移動和縮放，從而創(chuàng)建更逼真的無縫集成。

  • 光照和陰影：調(diào)整虛擬環(huán)境中的光照和陰影以匹配真人鏡頭中的光照。這有助于將實(shí)景鏡頭和虛擬環(huán)境融合在一起，使它們看起來像是屬于同一個場景。

  • 顏色分級：調(diào)整真人鏡頭的顏色以匹配虛擬環(huán)境的顏色和色調(diào)。這有助于在兩個元素之間創(chuàng)建更具凝聚力和逼真的外觀。

  • 轉(zhuǎn)軸技術(shù)（Rotoscoping）：轉(zhuǎn)軸是從真人鏡頭中手動分離對象或角色的過程，允許將其放置在虛擬環(huán)境中。這種技術(shù)通常用于真人角色需要與虛擬對象或環(huán)境進(jìn)行交互的場景。

支撐虛擬攝像機(jī)需要很多軟件能力，以下就是典型的幾個：

3D建模和動畫軟件技術(shù)

3D 建模和動畫軟件是虛擬演播室用來創(chuàng)建用于沉浸式體驗(yàn)的對象、角色和環(huán)境的 3D 模型的關(guān)鍵工具。這些模型可以使用建模工具從頭開始創(chuàng)建，也可以使用 3D 掃描技術(shù)從真實(shí)世界的對象中掃描出來。創(chuàng)建模型后，可以對它們進(jìn)行動畫處理和裝配以模擬真實(shí)世界的運(yùn)動和交互。動畫可以手動創(chuàng)建，也可以使用運(yùn)動捕捉技術(shù)創(chuàng)建，該技術(shù)捕捉現(xiàn)實(shí)世界中演員或物體的動作并將其轉(zhuǎn)化為 3D 動畫。然后將這些 3D 模型和動畫導(dǎo)入到 Unity 或 Unreal Engine 等游戲引擎中，用于創(chuàng)建交互式沉浸式體驗(yàn)。除了角色模型，3D 建模和動畫軟件還可用于創(chuàng)建可在 沉浸式體驗(yàn)中探索的詳細(xì)環(huán)境和對象。例如，可以創(chuàng)建建筑物的 3D 模型并將其導(dǎo)入3D引擎，供演員和觀眾在虛擬演播室中進(jìn)行體驗(yàn)。

動作捕捉和圖像識別

在虛擬演播室中，動作捕捉通常用于創(chuàng)建可用于交互式體驗(yàn)的角色或?qū)ο蟮谋普鎰赢嫛Ｊ紫龋O(shè)置動作捕捉系統(tǒng)：在虛擬演播室中使用動作捕捉的第一步是設(shè)置動作捕捉系統(tǒng)。這通常涉及在被捕獲的演員或物體上放置標(biāo)記或傳感器，以及設(shè)置相機(jī)或其他傳感器來跟蹤這些標(biāo)記的移動。接下來，捕捉動作：設(shè)置動作捕捉系統(tǒng)后，演員或物體可以執(zhí)行所需的動作，并由傳感器捕捉。這可以包括從步行或揮手等簡單動作到戰(zhàn)斗或舞蹈等更復(fù)雜的動作。再之后就是處理數(shù)據(jù)：動作捕捉系統(tǒng)捕獲的數(shù)據(jù)隨后由專用軟件處理，該軟件使用算法將運(yùn)動數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為 3D 動畫，導(dǎo)入到 Unity 或 Unreal Engine 等引擎中，用于創(chuàng)建交互式沉浸式體驗(yàn)。

以下是在虛擬演播室中使用圖像識別的一些具體案例：

• • 跟蹤用戶運(yùn)動：為了創(chuàng)造真正身臨其境的沉浸式體驗(yàn)，系統(tǒng)跟蹤用戶運(yùn)動并相應(yīng)地調(diào)整虛擬環(huán)境非常重要。計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)可用于跟蹤用戶頭部、手部和其他身體部位的位置和運(yùn)動，讓 虛擬系統(tǒng)調(diào)整視角并顯示適當(dāng)?shù)膬?nèi)容。

  • 物體識別：計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)還可用于識別和跟蹤用戶環(huán)境中的真實(shí)物體，例如家具或其他障礙物。這允許虛擬系統(tǒng)調(diào)整虛擬環(huán)境以避免碰撞或其他問題。

  • 手勢識別：計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)可用于識別和解釋用戶的手勢和動作，使他們能夠以更自然和直觀的方式與虛擬系統(tǒng)進(jìn)行交互。例如，用戶可以揮手來選擇菜單中的選項(xiàng)，或者做出抓取動作來拾取和操縱虛擬對象。

  • 面部識別：計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)可用于識別用戶的面部和情緒，讓虛擬系統(tǒng)相應(yīng)地調(diào)整體驗(yàn)。例如，如果用戶皺著眉頭，系統(tǒng)可以調(diào)整燈光或內(nèi)容，使環(huán)境更加愉悅和吸引人。

人工智能

在虛擬演播室中，人工智能技術(shù)被大量的運(yùn)用。比如上文我們說的3D建模，AI可以通過AIGC 可用于根據(jù)特定規(guī)則和參數(shù)以程序方式生成虛擬環(huán)境和對象。這可以為設(shè)計(jì)人員節(jié)省時(shí)間和精力，還可以創(chuàng)建更復(fù)雜和逼真的環(huán)境。AI 算法還可用于生成高質(zhì)量的 CGI 元素，例如角色、環(huán)境和特效。這可以節(jié)省時(shí)間并提高最終產(chǎn)品的質(zhì)量。還比如上文說到的動作捕捉，人工智能算法可用于分析演員和觀眾的數(shù)據(jù)并預(yù)測他們的行為、偏好和對不同沉浸式體驗(yàn)的反饋。這可以幫助虛擬演播室創(chuàng)造更有效和引人入勝的體驗(yàn)。

壯觀的LED屏幕墻，也是虛擬演播室非常重要的技術(shù)。

在虛擬演播室搭建過程中，LED墻必須滿足一系列關(guān)鍵的指標(biāo)參數(shù)：

• • 分辨率（Resolution）：從人眼識別度來看，像素尺寸要保證在300ppi（每英寸300個像素）或者更高，一般而言，LED顯示墻由很多單塊的顯示屏拼接而成，每塊顯示屏最好在保證300ppi的基礎(chǔ)上滿足4K分辨率。

  • 亮度（Brightness）：虛擬制作工作室 LED 屏幕所需的亮度水平取決于多種因素，例如工作室的環(huán)境照明條件、顯示的內(nèi)容以及屏幕所需的視覺效果。一般而言，建議虛擬制作工作室 LED 屏幕的亮度級別至少為 1,000 尼特，以確保即使在光線充足的環(huán)境中，屏幕上顯示的圖像也顯得明亮而充滿活力。然而，一些高端 LED 屏幕的亮度可高達(dá) 2,000 尼特或更高，這有利于創(chuàng)建高對比度、生動的圖像。值得注意的是，更高的亮度水平也會導(dǎo)致功耗和發(fā)熱增加，從而影響 LED 屏幕的整體性能和壽命。因此，重要的是要考慮制作的整體需求，并平衡所需的亮度水平與其他因素，如功耗、散熱和維護(hù)要求。

  • 色彩要求（Color Gamut）：一般情況下，虛擬制作工作室的LED屏幕具有廣色域和高色彩精度，是創(chuàng)建逼真、充滿活力的虛擬環(huán)境的首選。建議色域至少為 DCI-P3 色彩空間的 95%，因?yàn)檫@提供了可以在屏幕上準(zhǔn)確顯示的多種顏色。色彩準(zhǔn)確性也是虛擬制作的一個重要考慮因素，因?yàn)樗_保屏幕上顯示的色彩逼真并與虛擬環(huán)境的預(yù)期外觀相匹配。Delta E <2 的色彩準(zhǔn)確度等級被認(rèn)為是優(yōu)秀的，推薦用于虛擬制作工作室 LED 屏幕。

  • 刷新率（Refresh Rate）：一般來說，虛擬制作首選較高的刷新率，因?yàn)樗兄跍p少運(yùn)動模糊并確保快速移動的物體在屏幕上顯得流暢自然。建議虛擬制作工作室 LED 屏幕的刷新率至少為 120Hz，但一些高端屏幕的刷新率可能高達(dá) 240Hz。再高的刷新率人肉眼已經(jīng)無法分辨，建議不必過度追求完美。

  • 視角（Viewing angle）：通常，虛擬制作工作室的 LED 屏幕首選寬視角，因?yàn)樗梢源_保屏幕上顯示的圖像即使從不同角度觀看也能保持清晰和生動。建議虛擬制作工作室 LED 屏幕的視角至少為 160 度，盡管一些高端屏幕的視角可能高達(dá) 180 度。值得注意的是，實(shí)現(xiàn)寬視角對 LED 屏幕來說具有挑戰(zhàn)性，因?yàn)樗鼈兺ǔＪ潜彻獾模⑶以跇O端角度下很難保持色彩準(zhǔn)確度和亮度水平。因此，重要的是在購買之前仔細(xì)評估任何虛擬制作工作室 LED 屏幕的視角，并考慮預(yù)期的拍攝和觀看環(huán)境等因素。

  • 像素間距（Pixel pitch）：一般來說，較小的像素間距是虛擬制作工作室 LED 屏幕的首選，因?yàn)樗梢栽谔摂M環(huán)境中實(shí)現(xiàn)更高的分辨率和更高級別的細(xì)節(jié)。建議虛擬制作工作室 LED 屏幕的像素間距為 1.5 毫米或更小。小間距LED顯示屏表現(xiàn)力極好，呈現(xiàn)效果逼真，即使在低亮度下顯示屏灰度也表現(xiàn)幾乎完美。拍攝無摩爾紋，可以高度還原畫面細(xì)節(jié)。值得注意的是，實(shí)現(xiàn)小像素間距對 LED 屏幕來說具有挑戰(zhàn)性，因?yàn)樗枰獙⒏嗟膯蝹€ LED 緊密放置在屏幕上。因此，重要的是在購買之前仔細(xì)評估任何虛擬制作工作室 LED 屏幕的像素間距，并考慮預(yù)期觀看距離、屏幕尺寸和虛擬環(huán)境中所需的細(xì)節(jié)水平等因素。

  • 對比度（Contrast ratio）：一般來說，虛擬制作工作室的 LED 屏幕首選高對比度，因?yàn)樗梢愿玫貐^(qū)分圖像的暗區(qū)和亮區(qū)。建議虛擬制作工作室 LED 屏幕的對比度至少為 3000:1，一些高端屏幕的對比度可能高達(dá) 10,000:1。

  • 重量和薄度（Weight and thinness）：重量和薄度是選擇虛擬制作工作室 LED 屏幕時(shí)要考慮的重要因素，必須要最大程度地減少每平方米顯示屏的重量。因?yàn)樗鼈儠绊懫聊坏陌踩浴⒁苿有院鸵装惭b性。輕薄的 LED 屏幕通常是虛擬制作工作室的首選，因?yàn)樗梢愿鶕?jù)需要在不同位置之間輕松安裝和移動。此外，較輕的屏幕可以降低安裝和維護(hù)過程中人身傷害的風(fēng)險(xiǎn)。

XR是擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（Extended Reality）的英文縮寫。我們可以認(rèn)為XR是AR和VR都是對現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充。XR是將現(xiàn)實(shí)和LED上的虛擬環(huán)境進(jìn)行充分融合。XR延展拍攝，是指使用視覺交互技術(shù)，通過制作服務(wù)器將真實(shí)與虛擬相結(jié)合，利用LED顯示屏打造一個可人機(jī)交互的虛擬環(huán)境，為觀眾帶來虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界之間無縫轉(zhuǎn)換的“沉浸感”。XR 延展影棚通常結(jié)合使用3D 建模和動畫軟件、游戲引擎、動作捕捉系統(tǒng)以及虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)硬件來創(chuàng)造身臨其境的體驗(yàn)。這里的LED或者象瓷磚一樣被安裝在空間的天花板，墻體和地面，還可以安裝在類似洞穴等異形空間。或者被安裝在活動導(dǎo)軌上根據(jù)場景需求進(jìn)行移動。這些屏幕上顯示的內(nèi)容往往是在實(shí)時(shí)生成軟件或游戲引擎（如 Notch 或虛幻引擎）中創(chuàng)建的環(huán)境。為了創(chuàng)造一個超越 LED 背景的整個世界，通常會結(jié)合了攝像機(jī)跟蹤和實(shí)時(shí)渲染。該技術(shù)使這些屏幕上的內(nèi)容能夠從相機(jī)的角度動態(tài)呈現(xiàn)。因此，當(dāng)相機(jī)移動時(shí)，觀眾看到的內(nèi)容也會移動，這樣會創(chuàng)造出真實(shí)環(huán)境的錯覺。與看不到周圍環(huán)境的綠幕不同，背景可以隨鏡頭移動，任何深處這個環(huán)境中的人，不管是演員，還是觀眾，都不必想象自己身處的地方，他們可以直接體驗(yàn)。XR擴(kuò)展影棚擁有所有VP攝影棚的優(yōu)點(diǎn)，而且會增加更多的沉浸感。

XR延展影棚可用于網(wǎng)絡(luò)直播、電視臺直播、虛擬音樂會、虛擬晚會和廣告拍攝等場景。XR延展影棚拍攝可以將虛擬內(nèi)容擴(kuò)展到LED舞臺之外，使虛擬和現(xiàn)實(shí)實(shí)時(shí)疊加，增強(qiáng)觀眾的視覺沖擊感和藝術(shù)創(chuàng)意感，讓內(nèi)容創(chuàng)作者在有限的空間創(chuàng)造出無限可能，盡情追求無盡的視覺體驗(yàn)。

這兩年，XR延展影棚頻頻亮相，再次敲響市場的大門。XR制作方案已擁有眾多成熟案例。央視春晚XR舞臺 、北京冬奧會開幕式、戛納XR沉浸影像獲獎等等……

2020年12月，咪咕文化利用5G+4K/8K+XR技術(shù)在廣州舉行了第十四屆音樂盛典“咪咕匯”，在國家大劇院舉辦“龍鳳呈祥”演出，實(shí)現(xiàn)云上演出以及云端觀眾互動2021年3月，愛奇藝正式發(fā)布演出產(chǎn)品“虛實(shí)之城”沉浸式虛擬演唱會，全程使用XR技術(shù)呈現(xiàn)表演，實(shí)現(xiàn)沉浸式的虛擬舞臺演出，該演唱會網(wǎng)絡(luò)觀看量突破3000萬次；2020年第26屆格萊美獎獲得者Travis Scott選擇《堡壘之夜》游戲世界中的一個虛擬地點(diǎn)開展演唱會，據(jù)估計(jì)有1800萬觀眾在線觀看了虛擬演唱會；2021牛年春晚創(chuàng)新采用XR的演播環(huán)境，將知名歌手的表演與虛擬背景融為一體，展現(xiàn)出不同尋常的科技感體驗(yàn)；2022年CGN的全球會客廳中秋特輯，全程使用XR演播室進(jìn)行制作。

隨著5G、人工智能、AR/VR/MR等虛實(shí)結(jié)合技術(shù)的快速發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化的腳步正在加快，加之人民群眾日益提高的物質(zhì)生活水平，伴隨而來的是更高的精神需求，觀眾不再滿足于以往千篇一律的內(nèi)容呈現(xiàn)形態(tài)，近年來對沉浸式、互動式、虛實(shí)結(jié)合、異地互聯(lián)等數(shù)字文創(chuàng)內(nèi)容表現(xiàn)出極大的興趣，人們希望看到超越傳統(tǒng)演繹效果的精彩內(nèi)容。除了電影電視，大型音樂會演唱會之外，還可以實(shí)現(xiàn)短視頻虛擬制作、虛擬擴(kuò)展直播、數(shù)字人實(shí)時(shí)互動、展覽、廣告活動等應(yīng)用方向。相信，虛擬演播室應(yīng)用前景必然會更加廣闊。

好了，今天，我們就先聊到這里，下一期，我們再展開談一下超高清視頻的另外一個話題：視頻云技術(shù)。