我對膽機情有獨鐘。特別喜歡那種手工搭棚結(jié)構(gòu)的膽前級，光是看著里面簡潔的布線，合理的器件布局，純手工的焊接，每一條線和每一個器件在一個三維空間的懸置，那種類似繪畫中的透視美感就足以令我十分著迷，百看不厭。只可惜這種機器已經(jīng)很少了，而且都很貴。有讀者可能會問，手工搭棚是什么？就是不用PCB板插電子零件，而是靠電子零件的腳位一個個“點對點”焊接起來，究竟PCB板插件比較好？還是手工搭棚比較好？其實曾經(jīng)有過不少筆戰(zhàn)，我無意再挑起這個話題，但我相信不管PCB或手工搭棚，最關(guān)鍵的地方在于制作過程是否嚴謹。如果一部機器的線路設計和搭棚工藝很爛，那么出來的也是爛聲音。

資深的發(fā)燒友一定知道“單端直熱三極管”，可是年輕的發(fā)燒友可能也耳有所聞，卻不知里面的巧妙，很多人都說單端直熱三極管的膽機聲音純凈漂亮，但是功率不大，可是為什么單端直熱三極管膽機這么迷人？難道就因為它叫直熱三極管就好聽？當然不是這樣！

我想簡單解釋一下里面的原因。電子管作為放大元件，大致有單端與推挽兩種設計。模擬聲波可以用簡單的正弦波圖形來表示，分為正半波與負半波，單端放大就是用單一電子管放大模擬聲波的正負半波，能放大多少倍率看功率管的輸出功率而定。而推挽放大就是用兩個以上的電子管，一個負責正半波放大，一個負責負半波放大，兩者銜接起來就能倍增功率，補足單端放大功率不足的問題，可是推挽放大因為要銜接正負半波，如果銜接不良，就會產(chǎn)生交越失真，音質(zhì)就會變粗。所以，從這里可以了解，單端放大不會有交越失真的問題，雖然輸出功率比推挽放大要來得小，可以避免了交越失真，而且線路架構(gòu)更簡單，更容易得到純凈的音質(zhì)。

鳴謝錦鋒音響提供器材試聽！

關(guān)于原創(chuàng)OPA-2A單端膽機

面前的就是一臺使用2A3單端直熱三級管的膽機——原創(chuàng)OPA-2A。OPA-2A（以下簡稱“2A”）作為一臺綜合電子管合并放大器，集功放和耳放于一體。機子高壓部分采用274B做膽整流，前級部分使用兩只12AU7電子管，后級使用兩只2A3C電子管做A類單端功率放大。

底座的前面板十分簡潔清爽，左上角是Original Logo，左邊的兩個按鈕分別是平衡/RCA輸入的選擇和耳機/音箱輸出的選擇，右邊是一個四芯卡農(nóng)耳機孔和一個6.35mm耳機孔。需要注意的是這個四芯卡農(nóng)耳機孔和普通耳放的卡農(nóng)口是反向的，平衡耳機接口插入的時候要調(diào)轉(zhuǎn)180度。

OPA-2A用的是國產(chǎn)“貴族之聲”PSVANE出品的兩只2A3，每聲道輸出3W功率。背后有一組只能容納香蕉插的喇叭輸出（注意沒法接Y插的喇叭線）。2A底座的左上方是一個左右聲道音量平衡旋鈕，可以任意調(diào)整左右聲道的聲壓比例，右上方是一個音量旋鈕。

關(guān)于OPA-2A的輸出功率

雖然使用單端設計可以免去推挽放大的交越失真，可是不可避免的就是輸出功率較小。2A有多大的功率？3W！那么個位數(shù)的功率夠不夠？如果您喜歡聽爆棚的音樂，平常喜歡以大音量聆聽，個位數(shù)的功率輸出可能不夠，但是假如您聽音樂的音量不大，而且喜歡室內(nèi)樂更勝交響樂，那么即便2A僅有3瓦的輸出功率，也很可能是您想要的菜。

實際上大多數(shù)我們聽音樂的時候，功放功率輸出不會超過5瓦，甚至有80%以上的時間落在1~2瓦，可是遇到瞬間爆棚時，峰值可能推到幾十瓦，甚至破百瓦，這時候您才會感覺個位數(shù)的功率輸出不夠用。還有，電子管機與晶體管機過載之后的失真不太一樣，晶體管功放超過負載產(chǎn)生削峰時，會有尖銳吵雜的失真，而電子管機超過負載時，產(chǎn)生的失真是柔性削峰，您會感覺到聲音沒有了沖擊力，可能還會聽到若干的單元的破音，可是失真不會像晶體機那么尖銳刺耳，這個時候把音量調(diào)小一點，它依然可以給你一個非常完整的欣賞音樂體驗。

關(guān)于OPA-2A的音樂體驗

人的聆聽是個非常復雜的生理和心理綜合過程。我們都知道“靜耳傾聽”的意思。只要靜，小音量下，照樣聽到2A重現(xiàn)的豐富的音樂細節(jié)。我們只要少制造噪音，就可以把音樂中的現(xiàn)場氣氛傳遞出來。

首先您要知道在音樂重播系統(tǒng)里，音樂細節(jié)不是靠大音壓逼出來的，而是由功放對喇叭單元細膩而穩(wěn)重的控制，從而很清晰有層次的表現(xiàn)出來。很多系統(tǒng)發(fā)出的低頻在大音壓下是很猛，但是音量一小就蕩然無存了！這是常見的事情。甚至給人一個錯覺，似乎低頻不夠就是音量音壓不夠大而造成。個人感覺這是有偏頗的。在一套優(yōu)秀的音響系統(tǒng)里，他的美絕對是包括在小音量下的三頻平衡。

于是，我又認識到了一種表達音樂內(nèi)涵的方式，成為了我玩音響的另一個追求，而這個目標，并不單純需要大聲，也不是孤立地追求低頻和分析力。

今天，我嘗試了用低靈敏度的瑞典之聲GURU Junior來搭配這臺2A膽機，以往都使用大功率后級把這對音箱低至34Hz的低頻催谷到極致。后來音箱送到汕頭陳懷冰老師的電臺錄音棚上試聽，懷冰老師則提出其實這對音箱用膽機也能推得很好。雖說如此，但是這次我們用了這臺2A膽機去搭配這對音箱，在試聽之前就覺得是不是在為難它。

然而，它表現(xiàn)出來的聲音，又讓我想起十幾年前，我在一家音響店里蹭聽，店主看似漫不經(jīng)心的用一臺小小的德國多能仕功放搭配JBL的號角監(jiān)聽音箱，播了一首戴留斯的女高音詠嘆調(diào)，音量調(diào)的比正常要小了不少，不過重現(xiàn)出優(yōu)異的解析力，一個很深的低頻下潛和寬闊的3D聲場，那個音效至今還是念念不忘。這種聲音很容易達到和人內(nèi)心的音樂感覺合拍，而這種平衡，充實的感覺，反而在許多用重型、貴價器材那里找不到。然而，這臺2A膽機，再次讓我重溫了這種感覺。

2A膽機是比較典型的溫暖厚實的聲底，柔潤的音色，在回放一些頻寬要求很高的音樂時，能體現(xiàn)出一種現(xiàn)代機型的味道。各種銅管樂器和打擊樂器的回放就顯得節(jié)奏清晰，該刺激的、撩人的時候，都能忠實的自然重現(xiàn)。它并不屬于那種傳統(tǒng)的中頻暖烘烘，沒高沒低的“橄欖聲”的調(diào)校類型。這一點可能與貴族之聲的這對膽管也有關(guān)系，要比想象中更加透明清澈。

聽一些人聲和古典小品，還有慵懶的Jazz女聲，它聽起來的人聲表現(xiàn)溫暖，高音區(qū)的聲音十分純凈，而且唱腔細節(jié)呈現(xiàn)忠實，唇齒聲不會過火，少數(shù)幾件伴奏樂器的襯托出那種令人陶醉的聲音。

感覺整個音樂現(xiàn)場的空氣流動歷歷在目，鋼琴與大提琴、小提琴的尾韻在音符結(jié)束之后還依然在空間中滑行，嗯…是一種美妙的觸動。

關(guān)于OPA-2A搭配耳機的效果

我搭配的是HIFIMAN的Edition X平板耳機，除了聲場，幾乎聽箱子得出的感覺都可以照搬過來。聲音依然是溫潤可人，三個頻段都有飽滿的聲音，低頻很寬松，不是強調(diào)沖擊力的類型，而是一種很深的下潛，音樂的氛圍營造得非常開揚。

總結(jié)

象這種使用小功率的2A3單端放大的機器，尤其顯示出設計者獨特的個人品味。2A3單端設計哲學是與現(xiàn)時強調(diào)高阻尼系數(shù)的晶體管機截然不同。它的“低阻尼”特點以傳達音樂原味為目標，控制著聲音脆弱的平衡度，這些種種全靠設計者對聲音的洞察力來把握。但這個“把握”又談何容易！可以說原創(chuàng)OPA-2A膽機在這個萬元級別的價位已經(jīng)做得非常出色了，以至于可以作為我們另外一種玩音響的追求！