近期上映的影片中，《新神榜：楊戩》無疑是極受矚目的一個。在我看來，《楊戩》的成功并非偶然，甚至也不是個例，而是掌握了動畫電影的“成功密碼”——渲染。

渲染是CG成像的最后一道工序，也是影視動漫作品中非常重要的一個步驟，那些酷炫炸裂的視覺大片中，虛擬的角色、道具、場景、特效等要符合3D場景、達(dá)到逼真效果，都離不開這道工序。簡單來說，渲染做得好就是“神鏡頭”，做不好就是“五毛特效”。聚集了頂尖影視后期工作室的倫敦蘇豪區(qū)，就被認(rèn)為是電影產(chǎn)業(yè)的圣殿，好萊塢也要禮讓三分。

縱觀近年來口碑與票房雙豐收的作品，比如《流浪地球》《刺殺小說家》《白蛇2》《獨行月球》等，畫面風(fēng)格或許各有不同，但特效細(xì)節(jié)都十分精致，才能讓畫面中蘊含的情緒表達(dá)直抵人心，被《流浪地球》的末日場景所震撼，感慨《刺殺小說家》里赤發(fā)鬼的40萬根毛發(fā)，驚艷于《楊戩》元神現(xiàn)身的超燃瞬間。匠心打造的作品，自然也會收獲來自觀眾的肯定。

目前內(nèi)娛最大的矛盾，可能就是人民群眾日益提高的審美需求與數(shù)字化落后的影視制作之間的矛盾。被敷衍粗糙“五毛特效”投喂的網(wǎng)友們，直呼“內(nèi)娛藥丸”。而爆款口碑劇集證明，觀眾和市場始終在那里，優(yōu)質(zhì)作品潛力無窮。

為什么不是所有影視作品都能保持渲染的高水平，爆款劇集都用了哪些工具成功超車？我們從《楊戩》的成功說起。

當(dāng)“楊戩”握住三叉戟

神話里，楊戩有一把武器叫三尖兩刃刀，內(nèi)容制作上，《楊戩》也擁有一把新技術(shù)的三叉戟，將三項關(guān)鍵能力融合在一起，才能鑄成觀眾滿意的畫面品質(zhì)：

1.高質(zhì)畫面。特效鏡頭越復(fù)雜，渲染難度越大，對算力和存儲性能的要求也越高。傳統(tǒng)模式中影視制作公司一般自建機群，升級換代較慢，導(dǎo)致復(fù)雜場景的渲染速度偏低，容易拖慢影片整體制作效率。阿里云提供了單實例規(guī)格高達(dá)52核192GB內(nèi)存的高性能云服務(wù)器，快速交付了海量算力。《楊戩》在阿里云上的渲染時長達(dá)1.58億核小時，約占總時長的44%。

2.縮短周期。通常一部電影制作周期越長，項目的回報周期和風(fēng)險系數(shù)也隨之增長，在激烈的影視行業(yè)競爭中容易處于被動。《楊戩》特效渲染量巨大，高達(dá)3.6億核小時，平均單幀渲染時長達(dá)17小時。龐大的渲染量對算力和存儲的性能需求均遠(yuǎn)超預(yù)期，此時上云則成為《楊戩》渲染提效的有力手段。

項目集中渲染階段，如果存儲性能不足，CPU算力將很難得到充分發(fā)揮。因此，除了通過彈性高性能計算E-HPC來提供海量計算資源之外，阿里云還提供了新的CPFS加緩存協(xié)議服務(wù)的存儲性能優(yōu)化方案，單文件系統(tǒng)最高提供 100GB/s 的吞吐和260萬 IOPS，高峰期支撐了約 2000臺云渲染節(jié)點高效運行，有力地保障了《楊戩》渲染任務(wù)的按時完成。

3.降低成本。實際渲染生產(chǎn)中，項目不同階段的場景復(fù)雜度往往不同，導(dǎo)致渲染任務(wù)量存在頻繁波動。而影視公司本地集群規(guī)模相對固定，難以有效應(yīng)對高頻變化的資源需求，易出現(xiàn)高峰期本地資源不足，低谷期本地資源大量閑置的問題。阿里云發(fā)揮計算/存儲資源的性能優(yōu)勢和彈性優(yōu)勢，充分匹配《楊戩》不同渲染階段的資源需求模型，為追光降低渲染成本。借助E-HPC產(chǎn)品能力，《楊戩》能夠分鐘級實現(xiàn)千臺節(jié)點規(guī)模的快速擴縮容。

如今，影視佳作對影視公司業(yè)績的助力十分顯著，云上渲染的三叉戟，助力《楊戩》刺穿影視作品回報率的迷霧，迎來口碑與業(yè)績的天光大亮。

渲染上云，偶然選擇還是不謀而合？

或許你會問，《楊戩》《流浪地球》《白蛇2：青蛇劫起》這類動畫、科幻題材本身就有大量虛擬元素，云上渲染很正常，但其他諸如劇情片、綜藝等內(nèi)容，還有必要上云嗎？我們的答案是，上云不是偶然事件，而是影視行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的必然選擇。

從內(nèi)容角度，行業(yè)正在經(jīng)歷由資本主導(dǎo)型的攝制向技術(shù)和內(nèi)容主導(dǎo)型攝制的轉(zhuǎn)型期，近年來傳統(tǒng)文化元素的融合、虛擬現(xiàn)實的融合是內(nèi)容創(chuàng)作的大勢所趨，要構(gòu)建出前所未見的古風(fēng)奇景等多重體驗，都需要后期渲染，上云成為必然云端。去年《白蛇2》上映時，追光動畫就表示，他們的影片在渲染方面的資產(chǎn)量每一部都在增加，而且對渲染節(jié)點的內(nèi)存、運算速度也都有更高的要求。

從產(chǎn)業(yè)鏈角度，云廠商很早已經(jīng)參與到影視全產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)當(dāng)中，極大地提高產(chǎn)業(yè)工作效率，在云上用數(shù)賦智更具優(yōu)勢。2009年《阿凡達(dá)》的制作中，好萊塢就開始在云端進(jìn)行全球化的數(shù)據(jù)傳輸和渲染了。

而相比好萊塢，國內(nèi)只有少數(shù)團(tuán)隊具有視覺軟件與模型的自研能力，一些中國文化特色的素材建模都需要從頭開發(fā)，背后涉及大量的技術(shù)創(chuàng)新和開發(fā)工作，而阿里云這樣的平臺就為大量中小型影視后期企業(yè)提供了發(fā)展機會，阿里云渲染解決方案已在國內(nèi)多家頭部視覺特效公司及大型渲染農(nóng)場落地。

從政策角度，虛擬現(xiàn)實、人工智能、裸眼3D等高新技術(shù)是影視工業(yè)最具代表性的前沿方向，也是該領(lǐng)域的技術(shù)制高點，中國需要積極搶占。比如《文化和旅游部“一帶一路”文化和旅游發(fā)展行動計劃（2021—2025年）》就提出，要線下、云上并舉探索云端交流新模式，拓寬國際合作渠道。宏觀政策層面的文化戰(zhàn)略部署，成為行業(yè)數(shù)字化升級的有力背書，云計算與內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的融合已成必然。

不難預(yù)想到，未來會有越來越多的影視作品通過上云渲染，更低成本地獲得更好的特效渲染效果，滿足觀眾日趨升級的視覺需求，推動影視娛樂行業(yè)走向技術(shù)和內(nèi)容主導(dǎo)的良性發(fā)展模式。

當(dāng)影視邂逅技術(shù)，阿里云的云上鵲橋

上云是必然，但上云能否成功卻涉及大量的環(huán)節(jié)和不確定性。阿里云早在2011年就切入渲染行業(yè)，是國內(nèi)第一家為動畫提供渲染支持的云計算服務(wù)商。

耕耘至今，阿里云修建了一座云上的鵲橋——阿里云云渲染平臺，加速影視行業(yè)與數(shù)字化技術(shù)與彼此的邂逅，從中可以看到，做好渲染領(lǐng)域的云服務(wù)究竟有多難？大致來說，云上渲染容易碰到三個瓶頸：

1.存算基座。前面提過，纖毫畢現(xiàn)的特效需要大量圖形處理的暴力計算。而計算工作在交付給后期工作室或渲染農(nóng)場時，首先要能存起來，傳統(tǒng)方式是放到一箱箱移動硬盤里進(jìn)行“物理傳輸”，完成之后再把硬盤拖回來。期間如果出現(xiàn)了新的修改需求，又要產(chǎn)生大量重復(fù)的數(shù)據(jù)傳輸工作。渲染搬到云上之后，不僅要求算得快，還要求存得住、傳得快。正如在《楊戩》項目里所展現(xiàn)的，阿里云彈性高性能計算（E-HPC）和并行文件存儲（CPFS）為渲染提供了堅實的存算底座。

2.智能履帶。對于內(nèi)容制作方來說，云計算、云儲存只是云服務(wù)的開始，內(nèi)容質(zhì)感的提升還與云端AI技術(shù)有著直接關(guān)聯(lián)。許多好萊塢動畫大片都會利用深度學(xué)習(xí)模型來學(xué)習(xí)場景光線走向，從而減少光線不自然形成的噪點，讓畫面更具真實性和還原感。而對于中國影視行業(yè)來說，AI算法模型的開發(fā)應(yīng)用還是相對新興和陌生的，這時候阿里云這樣的服務(wù)方就能夠起到很好的橋接作用，為用戶提供一站式公共云 HPC/AI 平臺服務(wù)和工具。

3.運維工具。路面交通少不了紅綠燈、地面標(biāo)識等維護(hù)出行秩序的必要工具。云上渲染同樣涉及大量運維管理工作，比如數(shù)據(jù)搬遷、數(shù)據(jù)訪問、任務(wù)報表、計費等等。如果全靠人工手動來完全，任務(wù)量大不說，制作公司和后期工作室也往往很難招到留住專業(yè)的運維人員。這個問題，阿里云通過大量工具和產(chǎn)品來解決，降低上云門檻和綜合運維成本。比如，自助式云架構(gòu)管理產(chǎn)品云速搭（CADT），提供豐富的預(yù)制應(yīng)用架構(gòu)模板，顯著降低應(yīng)用云上管理的難度和時間成本；E-HPC提供的混合云文件緩存機制，讓云上渲染任務(wù)所需的目標(biāo)數(shù)據(jù)在首次從機房拉取后可以自動緩存到云存儲上，其他渲染任務(wù)后續(xù)讀取該數(shù)據(jù)時可以直接從緩存拉取，降低專線和機房存儲壓力。

上述能力綜合起來，構(gòu)成了阿里云云渲染平臺的鵲橋，幫助影視企業(yè)在市場中走得更遠(yuǎn)。

正如阿里云智能影視行業(yè)解決方案架構(gòu)師鄭雯所說，“內(nèi)容為王，受眾為本，日益精進(jìn)的技術(shù)和制作都是為了更好地服務(wù)于內(nèi)容和觀眾。”影視行業(yè)最終要回歸本質(zhì)，傳統(tǒng)特效手段已經(jīng)無法滿足觀眾日益提升的審美要求，《楊戩》等成功案例證明，技術(shù)迭代才是內(nèi)娛生生不息的藥方。

阿里云的整體影視動漫行業(yè)解決方案也不會止步。鄭雯表示，未來，阿里云將積極探索影視行業(yè)和云在更多場景的進(jìn)一步緊密結(jié)合，推動渲染任務(wù)斷點續(xù)算、容器化、實時渲染等方面的技術(shù)演進(jìn)。

對于中國影視行業(yè)來說，大眾“內(nèi)娛藥丸”的吐槽既是困局，也代表著變革和洗牌。一方面，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的供需矛盾，意味著新的競爭業(yè)態(tài)已經(jīng)出現(xiàn)，堅持內(nèi)容主導(dǎo)、用心創(chuàng)作精品、對自身進(jìn)行技術(shù)改造的制作方，更容易收獲較大的關(guān)注和口碑，從而贏得市場青睞；同時，中國在云計算、AI等技術(shù)能力上處于世界領(lǐng)先水平，借助阿里云這樣的平臺快速升級，意味著更多中小企業(yè)和工作室有望在影視特效這一賽道上彎道超車。從這個角度看，云計算和影視作品，看起來是兩個風(fēng)馬牛不相及的行業(yè)，但二者的相遇就如同金風(fēng)玉露一相逢，勝卻人間無數(shù)。

審核編輯 黃昊宇