隨著你演奏音符力度的不同，許多的模擬合成器都會產生生動、具有呼吸感的聲音。這種吸引人的巧合可能是由于電路的預熱，從而導致振蕩器會隨時、輕微地改變音調，也可能是由于濾波器和放大器等其它元件受影響導致。數(shù)字合成器可以給你更多的控制方式，可以快速地打開一個工程并且調出和預置和存儲的音色。但是這里也有一個問題，因為在數(shù)字合成器中一切計算過程都是可預測的，這會讓聲音變得“單調”和“無聊”。如果你不想擁有模擬合成器，或是你沒有地方放它們，或是你只喜歡插件的方便感，那么怎樣才能得到真實、而又富有感染力的聲音呢？

添加一些空氣呼吸感

將聲音通過一個放大器或揚聲器組合然后錄制是一個快速地為乏味的聲音添加額外“味道”的方法，最后在拾音的時候使用麥克風可以得到比較真實和空氣感的聲音（如圖1）。你不需要昂貴的設備：對于吉他音色人們可能需要考慮特定的音箱，但是對于合成器來說一個便宜的音箱就可以。比方說練習音箱、多媒體音箱、低音炮，或是老式的吉他音箱。拾取聲音可能會對為原始聲音添加失真、溫暖感、壓縮感和一點房間聲。也會讓合成鼓輕柔、為低頻添加一個硬度，或是讓非常干凈的pad更融入整個混縮。

圖1：拾取或是建模的吉他放大器和喇叭可以為合成音色添加許多的特點，所以不要將它們只用于吉他上

箱體模擬

這里有許許多多的用于箱體模擬的硬件或軟件。你可以向你彈吉它的朋友借一個Line 6 Pod或是Behringer的 V-Amp；同樣可以使用Softube的Vintage Amp Room（如圖2）、Native Instruments的Guitar Rig或是IK Multimedia的Amplitube等軟件。箱體模擬用于主音合成器的效果非常好，因為你可以快速切換多個預置以得到更人性化的聲音。

圖2：箱體模擬

物理移動

如果你傾向于使用老式的方法從揚聲器拾取聲音，那就沒有必要只使用單一的、固定位置的傳聲器了：你可以同時使用多個麥克風，將它們放在揚聲器周圍的不同位置。分別將它們錄到不同的軌道中，隨后使用自動化在它們之間移動。如果你能找到一個立體聲像移動的Leslie cabinet的話，也可以使用立體聲麥克風來拾取聲音。即使使用一個麥克風在音箱的周圍移動錄音也能產生不錯的效果。

低諧波失真

如果你的合成器聲音聽起來過于清澈，一些特別的低諧波失真可以為其添加一些體積、豐滿度和厚度。這種方法在鼓機和bass線上特別管用，如果你感到pad和主音太突出的話，也可以將這種方法用于溫暖它們。這里有許許多多的插件提供失真效果，但是聲音經(jīng)過某些插件的時候會得到諧波增強后“近在面前”的聲音。你可以多嘗試一些設備，也可以拿前置放大器試驗一下…

電子管和變壓器

有許多的電子管前置放大器可以為聲音提供“溫暖感”和“特點”，而且不需要太昂貴的付出—如果你想花錢的話，也有許多昂貴的設備，比如說Cranesong的HEDD（Harmonically Enhanced Digital Device數(shù)字諧波增強設備）可以提供三極管、五極真空管和磁帶增強（如圖3）。同樣的設備還有Thermionic Culture的Culture Vulture。其實許多人認為的電子管增強音色其實是來自于變壓器的。這些安放在外部設備和調音臺上的變壓器可以為聲音添加溫暖感（如圖4），因為當它們被過載的時候會產生非線性的飽和。這些設備幾乎可以用于各種合成音色上，為了嘗試變壓器的效果你可以使用一些老式設備（或是按照老式設備設計的新式設備上）。即使是DI盒和一些非常便宜的地回路絕緣器都可以為音色添加一些愉悅感。最后，軟件建模的效果也越來越好了，你可以嘗試著使用一些類似于URS飽和器之類的插件。

圖3：電子管可以添加溫暖感和失真

圖4：老式調音臺和外部處理器的變壓器也可以為音色添加一些經(jīng)典的溫暖效果

作為效果器的失真效果

大多數(shù)的失真都會為主音、bass和合成鼓添加一個邊緣感。這里有許多添加失真的方法，包括前級、通道條、效果器踏板和插件。我使用過的最為靈活的兩個插件是Izotope的Trash和Stillwell的BadBussMojo，兩個插件都可以根據(jù)需要只添加一些輕微的效果。在硬件方面，將一個模擬調音臺的通道條加載到過載會產生不錯的效果，同樣也可以將信號送到吉它音箱中。可能對聲音影響最小的方法是使用一個干聲和失真聲混合，這樣的話你即可以得到干凈的底部也能在上面添加一些臟臟的效果，可以在增強聲音細節(jié)的前提下不將原始聲音淹沒。

效果器和踏板

另一個合成器音色的試驗方法是使用硬件效果器，而且這些硬件效果器的聲音通過軟件是很難模擬的，特別是移相、聲碼器、哇哇踏板等。許多經(jīng)典的效果器比如EH、Boss和MXR都非常流行，另外一些昂貴的機架設備也可以用于效果處理。調制類的效果器很適合處理pad音色，合成器的輸出聲壓一般比大多數(shù)吉它要高，所以你必須保證它們的輸出電平相對較低以避免失真。這就是說，即使聲音過載了也不會破壞效果器的電路。

均衡器

使用均衡器來改變合成器的頻率響應可能會產生意想不到的效果。可以嘗試著使用低通濾波器或是高頻架式濾波器切掉最高頻以獲得一些甜美感，或是直接添加一些低頻以添加溫暖感。許多EQ設計會提供不同的架式和峰值響應以適應不同類型的需要。再重申一下，硬件或是插件都可以使用。許多奢侈的硬件，比方說Manley、Massenburg、Neve和Pultec都是非常理想的設備，但是我們也可以買到許多價格不貴而且效果不錯的硬件。另外有些EQ不僅僅是均衡，因為硬件的電路包含電子管、變壓器和許多其它的東西，而這些都會對聲音產生影響。也有許多的EQ插件用于模擬各種類型的硬件，并且?guī)в幸稽c程度的失真，我們可以多多嘗試以獲得理想的聲音。

磁帶錄音機

將音頻錄制到模擬磁帶上會得到很多的溫暖感，這是因為磁帶機會對EQ的高頻作一定的提升，并且會低通最高的頻率。另外磁帶過載了的話還會帶來飽和和壓縮的聲音。如果你想要那種經(jīng)典的磁帶聲，最理想的設備就是一臺二手的磁帶機—比如說Revox B77（如圖5），它可以將立體聲錄音轉錄到1/4英尺的磁帶上。記住如果想要得到好的效果的話，磁帶機要調配良好并且要選用合適的磁帶。一些人甚至建議使用老式的盒式磁帶：盡管這會嚴重限制動態(tài)范圍，會帶來許多的嘶嘶聲，但是我們的目的不是讓聲音更干凈，所以也可以試試。

如果你搞不到合適的磁帶機的話，可以考慮使用模擬插件（如圖6）。最好的設備還是硬件，比如說Anamod ATS1、Rupert Neve Designs的Portico 5042和Empirical Labs Fatso—這些儀器都相當昂貴。軟件大多數(shù)都不能達到以假亂真的效果，但是許多插件對于溫暖合成器的聲音來說是足夠了，而且值得一試。

圖5：磁帶機

圖6：一個立體聲的1/4英尺磁帶會添加很多好效果。插件（比如Bootsie的Ferric）可能不能復制所有磁帶的特點，但是仍是一個非常好的添加溫暖感和飽和感的選擇。

使用脈沖響應

許多的麥克風和磁帶機都有其獨特的脈沖響應，脈沖響應可以部分反映這些設備的特點。有些硬件，比如說Focusrite的Liquid Mix使用動態(tài)卷積技術可以非常好地模擬許多EQ和壓縮器的特點— 所以如果你有這樣的設備，可以嘗試一下。如果沒有，可以使用卷積插件搭配上短時的脈沖響應。Noisevault（www.noisevault.com）提供許多的箱體和前級的脈沖響應，另外在noox.sitesled.com里提供兩個包含有麥克風、磁帶機和機架設備、箱體的壓縮包。

壓縮器和限制器

合成器有時會得到不可預測的輸出聲壓級（特別是濾波器的resonance值設置比較高的時候），所以一個小小的壓縮可以避免不好的結果。重一點的壓縮可以為樂器添加沖擊力和個性，特別對于主音、bass和鼓特別有效。記住要保證壓縮器的啟動時間足夠長以保留聲音的瞬變，另外同失真效果一樣，你也可以將壓縮后的信號同沒有經(jīng)過處理的信號相混合。

加層

如果你覺得一個合成器缺少什么的話，為什么不試著添加另外的合成器呢，你可以讓另外一個音色播放相同的音符。當現(xiàn)在的大多數(shù)電腦都可以運行數(shù)十個、甚至上百個軟件合成器時，完成這項工作還有什么難的呢？只要將現(xiàn)呈的MIDI音軌復制一下，然后指向其它的軟件合成器就可以了。許多舞曲制作人已經(jīng)使用這種方法很多年了，他們將鼓的采樣音色加層以得到合適的深度、底部、沖擊感、拍擊感等等。這種方法還可以用來得到豐滿的、更高級的bass和pad音色。你可以將一個音色放到左邊，另外一個放到右邊，然后設置不同的EQ，或是對它們加載不同的效果。一定要注意不要過度使用以蓋住混縮中的重點樂器。

Lo-Fi處理

除了這里所提到的所有技巧外，還有些插件是為了讓音質變差，比如說添加沙沙聲、黑膠唱片的噼啪聲和其它的背景噪聲等等。這樣的插件有De La Mancha的Imperfection（如圖7）和OtiumFX的Sonitex。它們不會適應每個人的味口，但是卻能為音樂制作提供一些樂趣。另外要說的是，你不需要使用模擬設備或模擬設備建模的插件來獲得溫暖感：早期的數(shù)字設備由一些不成熟的特性可以加以利用。試著將合成器通過一個bit-crusher你就知道我說的是什么意思了。

圖7：De La Mancha的Imperfection是添加Lo-Fi效果的一個非常好的選擇。

人性化&時間微調

有些時候不是合成器的音色聽起來沒有生氣，而是由于過重的規(guī)格化所導致。即使是鼓或bass都可以將它們調整以得到急促和拖沓的效果，只需要將音符提前或延遲一點。如果你的MIDI演奏比較生硬的話，可以為每個音符的時間和力度添加一些隨機性，或是隨機調整音符的長度使得濾波器在不同的音符間掃動。另外還有特定的MIDI‘人性化’插件（PC用戶可以嘗試Frank的人性化插件，www.midi-plugins.de/mplug/mplug-hum.html）不僅可以改變音符的起始時間、長度和力度，還可以添加少量的隨機彎音輪信息。如果你需要規(guī)格化的話，可以選擇一種規(guī)格化類型然后逐漸調整你的音符以達到完美（在Cubase中這叫做迭代規(guī)格化Iterative quantise）。當讓，你也可以選擇完全不規(guī)格化你的演奏：將合成器看成一種樂器，練習直到得到滿意的演奏效果為止。

編輯動作（Programmed Movement）

讓合成器的聲音聽起來有趣的最快捷方法是調整控制參數(shù)，可以實時調整參數(shù)或是使用LFO。同樣可以調整的參數(shù)有濾波器截止頻率和共鳴頻率等。你還可以嘗試自動化起始時間包絡或濾波器的包絡量。在建模的合成器上，改變任何一個參數(shù)都可以帶來音符間的變化，從而產生原聲樂器的效果。為了得到更多的人性化感覺，嘗試錄制不同參數(shù)的自動化段落。如果條件允許的話，可以考慮使用MIDI控制器上的旋鈕和推子、踏板和鍵盤上的觸后控制器。

最后說一些

這些方法中有些是常規(guī)的方法，有些是非常規(guī)的。不管是什么樣的方法，我都希望它們能激發(fā)你的靈感以探索新的方法。在最后，我還是要重復那句老話：如果它聽起來不錯—那就代表真的不錯。