擴(kuò)聲系統(tǒng)概述

　　擴(kuò)聲系統(tǒng)通常是把講話者的聲音對(duì)聽(tīng)者進(jìn)行實(shí)時(shí)放大的系統(tǒng)，講話者和聽(tīng)者通常在同一個(gè)聲學(xué)環(huán)境中。成功的擴(kuò)聲系統(tǒng)必須要具有足夠響度（足夠的聲增益）和足夠的清晰度（低的語(yǔ)言子音清晰度損失百分率），并且能使聲音均勻地覆蓋聽(tīng)眾，而同時(shí)又不覆蓋沒(méi)有聽(tīng)眾的區(qū)域。

　　擴(kuò)聲系統(tǒng)包括擴(kuò)聲設(shè)備和聲場(chǎng)組成，主要包括聲源和它周圍的聲環(huán)境，把聲音轉(zhuǎn)變?yōu)殡?a target="_blank">信號(hào)的話筒，放大信號(hào)并對(duì)信號(hào)加工的設(shè)備、傳輸線，把信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)槁曅盘?hào)的揚(yáng)聲器和聽(tīng)眾區(qū)的聲學(xué)環(huán)境。

　　擴(kuò)聲系統(tǒng)的運(yùn)行

　　1、系統(tǒng)維護(hù)

　　音響系統(tǒng)中電聲設(shè)備的保養(yǎng)維護(hù)，主要是防潮、防振、防過(guò)載。而音響設(shè)備本身與一般的電子設(shè)備并無(wú)什么大的差別，作為系統(tǒng)的保養(yǎng)有異曲同工之處。需要注意的是：

　　（1）調(diào)音臺(tái)、功放的衰減器，即調(diào)音臺(tái)上的推子和功放上的衰減器，在系統(tǒng)開(kāi)機(jī)、關(guān)機(jī)時(shí)都應(yīng)置于衰減量最大的位置，待系統(tǒng)電源接通，啟動(dòng)后再按要求慢慢調(diào)整到合適位置；

　　（2）應(yīng)防止液體，雜物和灰塵等落入調(diào)音臺(tái)推子的縫隙中；

　　（3）防止系統(tǒng)各級(jí)設(shè)備嚴(yán)重過(guò)激勵(lì)而損壞輸入級(jí)；

　　（4）防止信號(hào)過(guò)強(qiáng)而損壞功放和音箱系統(tǒng)。

　　2、應(yīng)急措施

　　在音響系統(tǒng)運(yùn)行過(guò)程中，出現(xiàn)故障是難免的。此時(shí)應(yīng)采取應(yīng)急措施，確保主聲場(chǎng)有足夠的聲音。常用的應(yīng)急措施有以下三種：

　　（1）簡(jiǎn)化系統(tǒng)最簡(jiǎn)單的系統(tǒng)只要有調(diào)音臺(tái)、功放、揚(yáng)聲器即可進(jìn)行擴(kuò)音。甚至在使用靈敏度高的電容式傳聲器時(shí)，將電容傳聲器的輸出直接接到功放的輸入端都能勉強(qiáng)地進(jìn)行工作。

　　（2）啟動(dòng)備用系統(tǒng)

　　由于音響系統(tǒng)中的設(shè)備一般都是按立體聲方式配置的，在實(shí)際擴(kuò)音中多不作立體聲擴(kuò)音，若一路設(shè)備損壞、可以用另一路完好的設(shè)備帶動(dòng)兩路后級(jí)。例如對(duì)原有兩路均衡器的系統(tǒng)，損壞了一路則可臨時(shí)接成單聲道形式。當(dāng)然這樣連接時(shí)只能作單聲道擴(kuò)聲。另外要注意前級(jí)設(shè)備一路輸出帶后級(jí)若干個(gè)負(fù)載時(shí)應(yīng)保證后級(jí)輸入阻抗的并聯(lián)值不應(yīng)太低，通常只要不低于600歐則可以保證前一級(jí)設(shè)備的安全運(yùn)行。對(duì)于功率放大器也是如此，如果系統(tǒng)中兩臺(tái)功放損壞一臺(tái)時(shí)，往往可將揚(yáng)聲器全部接到一臺(tái)功放上，但要注意揚(yáng)聲器并聯(lián)后的阻抗不應(yīng)小于功放規(guī)定的最低負(fù)載阻抗（一般是4歐）。

　　（3）用返聽(tīng)系統(tǒng)代替

　　暫時(shí)取消返聽(tīng)、監(jiān)聽(tīng)功能、保證場(chǎng)內(nèi)擴(kuò)聲。當(dāng)要求有較好的效果時(shí)，返聽(tīng)、監(jiān)聽(tīng)設(shè)備是必要的，但當(dāng)系統(tǒng)發(fā)生故障，需要作應(yīng)急處理時(shí)，應(yīng)首先保證場(chǎng)內(nèi)擴(kuò)音，此時(shí)可臨時(shí)將返聽(tīng)、監(jiān)聽(tīng)用的器材設(shè)備用于場(chǎng)內(nèi)的主擴(kuò)音系統(tǒng)，首先確保觀眾可以聽(tīng)到聲音。

　　擴(kuò)聲系統(tǒng)優(yōu)秀低音的定義

　　“大多數(shù)人以為擴(kuò)聲系統(tǒng)的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實(shí)它是來(lái)自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個(gè)倍頻程以下信號(hào)時(shí)，同時(shí)產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”--資深音箱工程師的話。

　　現(xiàn)在，用于音樂(lè)會(huì)的音箱系統(tǒng)在大部分頻率范圍內(nèi)的表現(xiàn)都很好。在過(guò)去五年到十年里，音樂(lè)會(huì)音箱系統(tǒng)的發(fā)展有了很大進(jìn)步。但是，低頻聲卻并沒(méi)有取得同等的提升。當(dāng)你去看演出，特別是那些聲音特別大的演出，是否經(jīng)常感覺(jué)頻譜的上半部分和下半部分正在打架？聲壓級(jí)低時(shí)，聲音都挺不錯(cuò)，但當(dāng)聲壓提高時(shí)，中低頻部分會(huì)傳出混濁的轟鳴聲。

　　為了讓聲音保有透明度，可憐的音響師別無(wú)選擇，只得加大中高頻的輸出能量部進(jìn)行補(bǔ)償，這樣高低頻之間的“戰(zhàn)斗”開(kāi)始了。而音樂(lè)（還記得音樂(lè)嗎？）就在其間迷失了。

　　在演出結(jié)束時(shí)，你會(huì)聽(tīng)到人們?cè)谡医杩冢赫f(shuō)房間聲學(xué)條件惡劣，或者樂(lè)隊(duì)在舞臺(tái)上聲音太大，或者擴(kuò)聲音箱不夠，或者其他一些什么理由。

　　雖然確實(shí)有許多房間的聲學(xué)環(huán)境不好以及存在一些其他問(wèn)題，但是許多問(wèn)題只是單純來(lái)自于音響系統(tǒng)中糟糕的低音。下面將討論是什么產(chǎn)生了糟糕的低音，以及如何避免。

　　諧波：

　　著名的家庭Hi-Fi音響公司AcousticResearch（簡(jiǎn)稱AR），制造了世界上首個(gè)緊湊型低失真低頻音箱AR-1，與當(dāng)時(shí)流行的大功率低頻音箱形成鮮明對(duì)比，這款音箱有著清晰、緊密、悅耳的低音表現(xiàn)。

　　關(guān)于聲音，AR指出，現(xiàn)實(shí)中，什么是破壞音樂(lè)會(huì)系統(tǒng)低音的關(guān)鍵：“大多數(shù)人以為擴(kuò)聲系統(tǒng)的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實(shí)它是來(lái)自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個(gè)倍頻程以下信號(hào)時(shí)，同時(shí)產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”

　　1991年，JasonSoundofVancouver公司開(kāi)發(fā)了一款新的低頻音箱。新的低頻音箱取代了之前的一個(gè)型號(hào)，兩者有著相同的輸出電平和頻率響應(yīng)。

　　除了箱體形狀改得更方便使用外，唯一區(qū)別是新款音箱的失真比舊款音箱低了大約6dB。舊款音箱在高功率下有著約4%的失真，新的則只有約1%。

　　比較這兩款音箱時(shí)，可注意到的主要區(qū)別并不在低音，因?yàn)樗鼈兊鸵舻穆?tīng)感幾乎是一樣的。

　　但是，當(dāng)新設(shè)計(jì)的音箱與整個(gè)系統(tǒng)一起工作時(shí)，1kHz以下的聲音都清晰了起來(lái)。

　　中低頻和中頻較低頻段的透明度更高，聲音聽(tīng)起來(lái)很舒服，并且低音和中音之間的層次感顯著增強(qiáng)了。

　　為什么？因?yàn)樾碌牡皖l音箱沒(méi)有給音樂(lè)頻譜的下半部分加上討厭的諧波。

　　如果你曾見(jiàn)過(guò)人們使用系統(tǒng)測(cè)量工具如MeyerSIM或RationalAcousticsSmaart來(lái)對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)進(jìn)行調(diào)試，可能會(huì)注意到一個(gè)奇特的現(xiàn)象：查看調(diào)試后的系統(tǒng)頻率響應(yīng)時(shí)，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)在約200Hz與400Hz或與500Hz之間，有一個(gè)較寬頻帶的衰減。

　　他們?yōu)槭裁慈绱嗽O(shè)置？

　　原因之一是當(dāng)系統(tǒng)聲音變大時(shí)，低頻音箱會(huì)產(chǎn)生諧波并充滿該頻率范圍，這樣不得不降低真正節(jié)目源在此頻段的能量，從而保持整體的平衡。

　　這樣做真可惜，因?yàn)橛性S多樂(lè)器的聲音（鋼琴中低音區(qū)域、大提琴、薩克斯、吉他的低音弦、低音鼓，等）都屬于該頻率范圍。

　　好的低音聽(tīng)起來(lái)應(yīng)該是這樣子：

　　*低音脈沖不會(huì)掩蓋音樂(lè)的其余部分。

　　*你可以感到低音是音樂(lè)的一部分，而不僅僅是某種節(jié)奏或音效。

　　*低音有著豐富的色彩和質(zhì)感，每一刻都在改變--它并不是一直持續(xù)不變的單調(diào)嗡嗡聲。當(dāng)然，除非音樂(lè)本身就是這樣子的。

　　*你可以聽(tīng)到音符的音高，而不是含混不清的嗡嗡聲、隆隆聲、巨響以及重?fù)袈暋?/p>

　　*打擊樂(lè)有現(xiàn)實(shí)感，而不是像巨人在咳嗽，或是在拍打地毯，或是在用棍子敲打巨型枕頭。

　　*瞬態(tài)聲音強(qiáng)而有力，不過(guò)當(dāng)持續(xù)的音符出現(xiàn)時(shí)，聽(tīng)起來(lái)清晰且悅耳。

　　*沒(méi)有額外加入刺耳的或沉悶的噪聲。

　　*當(dāng)非常響亮的極低音符奏響時(shí)，它會(huì)直擊你的胃部和下半身，而不只是上面的胸腔和頭部。

　　好的低音是透明的。這可能聽(tīng)起來(lái)有些奇怪--低音怎么會(huì)有透明感？如果你想要聽(tīng)答案，去規(guī)模較大的教堂聽(tīng)一場(chǎng)管風(fēng)琴獨(dú)奏。地球上沒(méi)有哪個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)產(chǎn)生的低音質(zhì)量能達(dá)到那些管風(fēng)琴的水平。

　　無(wú)論你喜歡什么音樂(lè)，如果你很在意低音，應(yīng)該每隔幾年就去找一場(chǎng)管風(fēng)琴演奏會(huì)聽(tīng)一下，提醒你的耳朵低音該是什么樣子的。

　　在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，好的低音是不常聽(tīng)到的。實(shí)際上，有些混音工程師從沒(méi)聽(tīng)到過(guò)。當(dāng)他們最終有機(jī)會(huì)對(duì)低音優(yōu)秀的系統(tǒng)進(jìn)行混音時(shí)，經(jīng)常需要花一點(diǎn)時(shí)間來(lái)習(xí)慣。

　　但是聽(tīng)過(guò)好的低音后，他們幾乎再也不想回到糟糕的低音中去了。
?

　　失真一點(diǎn)兒更好？

　　有時(shí)人們說(shuō)，低音有點(diǎn)失真有好處，因?yàn)檫@讓低音更響亮，并為瞬態(tài)聲音增加沖擊感，但是對(duì)這種方法下結(jié)論還為時(shí)過(guò)早。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，失真的低音確實(shí)感覺(jué)更加大聲、沉重，并更有壓迫感。同樣毫無(wú)疑問(wèn)的是，如果正確地進(jìn)行混音，偶發(fā)的低音放大器削波可以在瞬態(tài)低音中增加一些破音效果。

　　盡管如此，這些效果卻很難處理，容易脫離掌控。

　　如果你需要更多低音，請(qǐng)使用更多（或更好的）低頻音箱。如果低音旋律需要破音，可以在混音通道中插入一個(gè)合適的效果器，或者只需用個(gè)便宜點(diǎn)兒的話筒。

　　讓混音整體受制于一堆產(chǎn)生互調(diào)失真的非線性低頻音箱，只為了讓幾個(gè)通道得到一些特殊的聲音，這是沒(méi)有意義的。

　　例外：

　　當(dāng)然，上面所有的原則有一個(gè)例外：迷幻音樂(lè)。這里指的是舞曲、比較狂野的音樂(lè)風(fēng)格、某些種類的科技電音，以及基本上所有通過(guò)對(duì)身體和感官的物理沖擊從而讓人產(chǎn)生超常規(guī)意識(shí)狀態(tài)的音樂(lè)。

　　如果你涉足于這些種類的音樂(lè)，那么你需要低音有著震徹心扉的效果。這樣的效果帶來(lái)的是每個(gè)低音瞬態(tài)都伴隨著大量諧波，使得房間晃動(dòng)、燈光黯淡、音樂(lè)模糊、人們眼花繚亂。

　　如果這是你尋求的效果，那么你多半需要的是高失真的低音。最簡(jiǎn)單的實(shí)現(xiàn)方法是使用非線性低頻音箱。想要對(duì)效果有更充分的控制，可以使用低音失真設(shè)備，如副諧波發(fā)生器和其他“邪惡”的效果器。

　　大量低音：

　　在迷幻音樂(lè)圈子以外，也有許多人喜歡大量的低音。但如果不是利用失真來(lái)創(chuàng)造強(qiáng)大低音的幻象，那么應(yīng)該怎么做？

　　答案是：擁有大量的低音動(dòng)態(tài)余量。如果你的系統(tǒng)擁有強(qiáng)大的低音輸出能力，那么當(dāng)一個(gè)真正的低音符出現(xiàn)，系統(tǒng)可以將其完整輸出。

　　換言之，如果系統(tǒng)真的具備強(qiáng)大的低音輸出能力，就不必利用失真來(lái)假裝了。但是如何在獲得足夠低音動(dòng)態(tài)余量的同時(shí)，保持合理的安裝空間和不超預(yù)算限制？

　　答案是：使用高靈敏度的低頻音箱。要以現(xiàn)在的普遍預(yù)算，為音樂(lè)會(huì)提供充足的動(dòng)態(tài)余量，大多數(shù)低頻音箱的靈敏度是不夠高的。

　　頻率響應(yīng)：

　　你的低音該低到什么程度？

　　這里是一些常見(jiàn)樂(lè)器的低頻限制：

　　四弦電貝司--40Hz

　　五弦電貝司--30Hz

　　大貝司--40Hz

　　標(biāo)準(zhǔn)三角鋼琴--27.5Hz

　　低音歌手--62Hz

　　普通大型管風(fēng)琴--16Hz

　　低音鼓（近似值）--60Hz

　　這個(gè)列表并沒(méi)有寫(xiě)明這些樂(lè)器最重要的頻率。對(duì)于許多低音樂(lè)器而言，諧波比基波更響亮并更重要。對(duì)于高一些的頻率，人耳更快、更容易聽(tīng)到諧波，并且諧波經(jīng)常包含了大量旋律和節(jié)奏信息。其實(shí)，在最為流行的音樂(lè)中，音樂(lè)頻率范圍的最重要部分都在60Hz以上。

　　40-60Hz范圍的聲音有利于提升體驗(yàn)，但只有在60-100Hz表現(xiàn)好的情況下，并且你得知道如何控制混音中的能量以避免大房間里的混響問(wèn)題。

　　在音樂(lè)會(huì)應(yīng)用中，40Hz以下的有用音樂(lè)內(nèi)容很少。偶爾需要用在有著大量合成器低音的演出。在典型的大型音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地的流行音樂(lè)應(yīng)用中，這些頻率的表現(xiàn)并不太好。

　　音箱制造商總是無(wú)止境地追求令人印象深刻的參數(shù)，他們似乎總是在制造能輸出大量35-45Hz的低頻音箱，而不惜以犧牲保真度和60-100Hz的輸出為代價(jià)。

　　這種低頻音箱能推動(dòng)大量空氣，但很難聽(tīng)。

　　低音的挑戰(zhàn)：

　　在大型音響系統(tǒng)中，不容易獲得好的低音，因?yàn)閷⒌皖l失真降到可接受的水平是不太容易的事。

　　對(duì)此有兩個(gè)主要原因：

　　1.空氣是非常稀薄的物質(zhì)，并且低音的震動(dòng)相當(dāng)緩慢。對(duì)于緩慢動(dòng)作的低頻音箱錐盆，要對(duì)空氣產(chǎn)生較大的推動(dòng)效果，體積必須很大，從前到后的運(yùn)動(dòng)路徑必須很長(zhǎng)。高功率的低頻單元看起來(lái)似乎是一個(gè)強(qiáng)大的設(shè)備，但事實(shí)上它就像一張紙?jiān)谖L(fēng)中瘋狂拍打，試圖產(chǎn)生影響，所以要讓這類東西做到線性是不容易的。

　　比較：在水下可以從2英寸直徑的低音單元得到低至20Hz的響亮的低音。

　　2.得到好的低音，要求低音失真聲壓級(jí)必須特別低，這有兩個(gè)原因：（a）耳朵對(duì)低音失真諧波比實(shí)際的基波更加敏感，對(duì)兩者的靈敏度相差10-20dB，以及（b）許多人似乎喜歡擴(kuò)聲系統(tǒng)中有大量低音增強(qiáng)。

　　經(jīng)驗(yàn)告訴我們，超低音中1%的失真相當(dāng)于頻率范圍其他大多數(shù)部分中7-10%的失真。

　　可以從剛才的例子中看到，低頻音箱的失真從4%降到1%時(shí)，效果會(huì)非常明顯。

　　大多數(shù)現(xiàn)代低頻音箱在最大輸出時(shí)的失真指標(biāo)為5-10%。這是主要問(wèn)題所在。

　　要獲得好的音樂(lè)會(huì)低音還要面對(duì)另一種挑戰(zhàn)：因?yàn)橛行┭惭菀繇憣I(yè)人士從未聽(tīng)到過(guò)好的低音，所以他們不會(huì)向制造商提這方面的要求。結(jié)果，市場(chǎng)上只能找到較少的低失真低頻音箱。

　　在錄音室監(jiān)聽(tīng)與高端的家庭立體聲系統(tǒng)中，情況有所不同--許多人知道好的低音聽(tīng)起來(lái)是怎樣的。在這些市場(chǎng)中，許多制造商努力減少低音失真，所以有許多成功的產(chǎn)品問(wèn)世。

　　為了在40-100Hz范圍獲得好的音樂(lè)會(huì)低音，號(hào)筒負(fù)載低頻音箱是最佳解決方案。

　　如果你的系統(tǒng)能夠輸出好的低音，那么你還要面對(duì)設(shè)計(jì)低音陣列以獲得最佳覆蓋的任務(wù)。

　　低音覆蓋是很容易預(yù)測(cè)的，雖然有時(shí)根據(jù)預(yù)測(cè)結(jié)果要進(jìn)行比較困難的音箱布置。

　　為了更好地和其他領(lǐng)域的專業(yè)人士合作，從而得到更多的生意機(jī)會(huì)，音響工程師有時(shí)不得不讓步，并假裝已經(jīng)擁有了好的低音覆蓋，因?yàn)樗麄儾幌肱c燈光、視頻和舞臺(tái)機(jī)械產(chǎn)生設(shè)計(jì)上的沖突。希望更多的最終用戶可以了解到好的低音的重要性，并試著改變這些情況。