**> 當(dāng)音響師告訴你觀眾區(qū)聲音好的很，伴奏再大一點(diǎn)就把你的聲音淹沒了，而這時(shí)你卻聽不清伴奏，這時(shí)你將怎么辦?

答案很簡單，加返送音箱。**

返送是幫助歌手或者演奏者聽到音樂的音箱。當(dāng)你開始進(jìn)入排練的時(shí)候，音響師播放伴奏，并且平衡你的聲音與伴奏。如果沒有舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)，那么現(xiàn)在的現(xiàn)場音樂很可能表現(xiàn)的不會如此的好。如果你是一個(gè)音樂家或歌手，你就會知道能夠清晰的聽到自己的聲音是多么的重要；你需要不斷的調(diào)整，并且還要與樂隊(duì)的樂器演奏同步。

用好增益選好揚(yáng)聲器位置

反饋，可怕的音響師的咒罵聲，那是非常刺耳的聲音，它是在聲音離開揚(yáng)聲器后進(jìn)入話筒時(shí)再次產(chǎn)生的。造成了無休止的循環(huán)，必需減小音量來停止這種狀況。在一套音響系統(tǒng)中，增益量或者是反饋前增益都不僅僅取決于功率放大器的體積大小。話筒與揚(yáng)聲器的聯(lián)系以及它們所在的房間也會對系統(tǒng)的增益有所影響。

顯然，在大多數(shù)情況下我們是找不到離揚(yáng)聲器500米的位置。我們不得不把揚(yáng)聲器放置在一個(gè)聲音可以完全覆蓋整個(gè)聽眾區(qū)域的地方，同時(shí)把話筒放在相應(yīng)的位置，以便使增益達(dá)到最大。

在大多數(shù)情況下，揚(yáng)聲器都是被站立的放置，略高于觀眾的頭，并且把它放置在舞臺的前面和兩邊。可以把他們稍微的向里調(diào)一下，但是一定要小心。向里調(diào)的越多，你獲得的增益就越少，因?yàn)槁曇糸_始指向話筒。請記住，即使很小的旋轉(zhuǎn)角度也會造成很大的不同。

調(diào)音師要掌控返送音箱的效果

舞臺返送音箱一般場合，調(diào)音師在調(diào)音臺前無法直接聽到返送音箱的效果。因?yàn)榉邓拖到y(tǒng)是用來給舞臺上的演職人員用來監(jiān)聽自己的演唱或演奏效果的，當(dāng)調(diào)音師不能直接實(shí)時(shí)感受返送效果的時(shí)候，往往在感覺上會和臺上的演員產(chǎn)生偏差，音量大了或者小了，各個(gè)聲部的比例如何都不一定拿得很準(zhǔn)，容易鬧矛盾。

有的調(diào)音師做演出時(shí)的方法是：搬一只和舞臺上的返送音箱相同的音箱放在自己旁邊，調(diào)哪一路返送的時(shí)候，就把這只音箱的信號接到那一個(gè)通道上，這個(gè)時(shí)候你可以實(shí)時(shí)聽到你所調(diào)試的返送通道的效果，調(diào)試起來很直接，也容易理解樂手的要求。比臺上臺下跑來跑去，聽聽臺上效果再回到調(diào)音臺這邊調(diào)整要輕松很多。

監(jiān)聽揚(yáng)聲器應(yīng)當(dāng)有它自己的音量控制器

一種情況是舞臺監(jiān)聽揚(yáng)聲器，它離話筒非常近。如果我們用由主揚(yáng)聲器驅(qū)動(dòng)的放大器來驅(qū)動(dòng)監(jiān)聽揚(yáng)聲器，那么我們就會遇到反饋問題。我們需要了解揚(yáng)聲器與話筒之間的聯(lián)系以及增益之間的相互影響，如果音量被開大的話，你能預(yù)測到會發(fā)生什么樣的情況嗎?監(jiān)聽揚(yáng)聲器比主揚(yáng)聲器離話筒更近，并且直接指向話筒，它是第一個(gè)進(jìn)入反饋的，然后再使主揚(yáng)聲器進(jìn)入反饋，這樣會限制整個(gè)舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)的增益。

監(jiān)聽音箱

為了消除這個(gè)問題，監(jiān)聽揚(yáng)聲器應(yīng)當(dāng)有它自己的音量控制器，或者如果可能的話使它與一個(gè)獨(dú)立的放大器連接在一起。在這一環(huán)節(jié)，我們可以在不影響其它設(shè)備的情況下調(diào)節(jié)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的音量。因此，監(jiān)聽揚(yáng)聲器的增益不會影響主系統(tǒng)。

現(xiàn)在的調(diào)音臺在控制獨(dú)立的監(jiān)聽音箱和主音量方面都有很大的靈活性。因?yàn)槟銜γ總€(gè)音樂家的需要分別進(jìn)行監(jiān)聽并混音，監(jiān)聽器離他們越近，他就越容易聽到。

先平衡主音箱然后調(diào)試返送音量

返送的聲音容易過大，這可以觀察的出。當(dāng)返送音箱的聲壓增強(qiáng)，主音箱的清晰度就降低。當(dāng)返送的聲音到達(dá)歌手后，繼續(xù)通過墻面反射，最終觀眾聽到的聲音是這種反射聲與主系統(tǒng)的混合聲。反射聲使音質(zhì)劣化，如果主系統(tǒng)出現(xiàn)這種效果，證明反射的聲音過大。這個(gè)問題不太好解決。

音響師應(yīng)該告訴藝術(shù)家這些道理，雙方應(yīng)該了解這種關(guān)系。首先，正確的選擇返送音箱和擺放位置是關(guān)鍵;其次，先平衡主音箱的聲音，然后開始調(diào)試返送的音量。這樣可以盡可能讓返送的音量保持在較低的狀態(tài)，只要保證演奏家聽著覺得夠了就可以了。

調(diào)音臺應(yīng)有足夠的AUX返送輸出

大多數(shù)返送系統(tǒng)由調(diào)音臺的AUX輸出控制。調(diào)音臺可以簡單或者復(fù)雜，但至少要能滿足調(diào)音師分別控制返送和主擴(kuò)系統(tǒng)。AUX輸出送給返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送設(shè)置變的容易，特別是在音箱線不好放的情況下。

從調(diào)音臺AUX輸出接一根話筒線到音箱就可以了。如果你的調(diào)音臺沒有足夠的返送輸出，可以考慮使用因音頻分配器，卡座的輸出被分為兩路，一路進(jìn)調(diào)音臺，一路直接進(jìn)了有源返送。

實(shí)例：戲曲演出中返送音箱的使用調(diào)試

返聽系統(tǒng)在戲曲演出中是非常重要的。因?yàn)閼蚯魳窡o固定節(jié)奏，講究演唱者與樂隊(duì)之間的合作。唱腔、伴奏時(shí)緊時(shí)松，需要樂隊(duì)與演員之間配合默契。在戲曲音樂中唱腔是主體，演員無法跟隨一件固定節(jié)奏的樂器演唱，相反樂隊(duì)卻要緊跟演員進(jìn)行托腔伴奏，返聽系統(tǒng)就成了樂隊(duì)與演員之間交流的橋梁。

如果鼓師與琴師聽不到演員的唱腔、演員聽不到樂隊(duì)主弦樂器的聲音和節(jié)拍，配合就會出現(xiàn)問題，使伴奏和演唱不能和諧同步。

大多數(shù)音響師喜歡用調(diào)音臺的編組輸出給返送音箱送信號，這樣做會使主擴(kuò)聲音箱的音樂和人聲比例與返送音箱一致。而舞臺返送和主擴(kuò)聲音箱要求比例是不相同的，并且這樣也極易引起嘯叫。采用調(diào)音臺上的輔助輸出給返送音箱提供信號方法，可以使返送音箱得到的信號與主擴(kuò)聲音箱的信號調(diào)節(jié)彼此獨(dú)立，可以按照演員和樂隊(duì)的要求進(jìn)行獨(dú)立調(diào)節(jié)，使樂隊(duì)和演員得到滿意的效果。注意，一定要選用調(diào)音臺上推子后的輔助輸出。

關(guān)于更好的監(jiān)聽的幾點(diǎn)建議：

A、妥善的放置-這是最主要的因素。

1）每一個(gè)表演者都需要聽到他自己的聲音。

2）監(jiān)聽音箱應(yīng)當(dāng)被放置的足夠近以便能觸摸到，你離音箱越近，聲音就越大。個(gè)人監(jiān)聽音箱最主要的優(yōu)點(diǎn)就是可以被放置在離表演者非常近的位置上，這樣就可以充分利用這一特點(diǎn)。

3）監(jiān)聽音箱應(yīng)當(dāng)被放置在話筒的后面或后側(cè)面。

4）如果監(jiān)聽音箱離話筒很近的話，你就需要調(diào)低它的音量，這樣才不會產(chǎn)生增益以至于影響整個(gè)監(jiān)聽系統(tǒng)。

B、使用單指向性話筒

市場上有很多種牌子的話筒，它們之間都有很大的不同，所以，如果可能的話選擇幾個(gè)名牌的話筒來使用。

C、均衡你的系統(tǒng)

1）對于P.A.系統(tǒng)中的所有話筒的音量應(yīng)當(dāng)逐漸的增加，直到嘯叫即將發(fā)生的鈴聲出現(xiàn)。衰減相關(guān)的頻率和倍頻程。當(dāng)重復(fù)這個(gè)過程的時(shí)候，定期的對整個(gè)系統(tǒng)講話，直到你能立刻得到響亮的聲音為止。

2）當(dāng)你需要高音量的時(shí)候，一定要減少監(jiān)聽系統(tǒng)中所有低于150Hz的頻率。因?yàn)榈皖l是沒有方向性的，監(jiān)聽系統(tǒng)很少會使用到低頻，而在舞臺的任何地方都可以聽到低頻。

D、失真問題-如果你的監(jiān)聽音箱失真了，很可能是因?yàn)槟銢]有足夠功率的放大器。在監(jiān)聽系統(tǒng)中你應(yīng)該使用放大器，或者是減少低頻。

E、當(dāng)監(jiān)聽音箱正在工作的時(shí)候，不要插入插頭或者是拔下插頭，因?yàn)檫@可能會導(dǎo)致放大器短路，以至于損壞。

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審核編輯 黃宇