均衡器簡(jiǎn)介

　　均衡器（Equalizer），是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過(guò)對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來(lái)補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

均衡器百科

　　均衡器（Equalizer），是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過(guò)對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來(lái)補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

　　原理

　　均衡器（equalizer） 通信系統(tǒng)中，校正傳輸信道幅度頻率特性和相位頻率特性的部件。將頻率為f的正弦波送入傳輸信道，輸出電壓與輸入電壓的幅度比隨f變化的特性稱為幅度頻率特性，簡(jiǎn)稱幅頻特性；輸出電壓與輸入電壓間的相位差隨f變化的特性稱為相位頻率特性，簡(jiǎn)稱相頻特性。各種傳輸信道所傳輸?shù)男盘?hào)，一般由一些不同頻率的分量組成。在信號(hào)頻帶范圍內(nèi)，若①信道的幅頻特性是恒定值；②相位φ隨f變化的特性是直線，可寫成

　　¢（f）=2πft+θ，t為常數(shù)；③θ（稱為相截）等于nπ，n=0、±2、±4、……，則信號(hào)波形經(jīng)傳輸不產(chǎn)生畸變。條件①使不同頻率分量經(jīng)傳輸后有相同的輸出輸入幅度比，條件②、③使其有相同的時(shí)間延遲。但實(shí)際信道常不符合上述條件，因而信號(hào)產(chǎn)生畸變。若畸變超過(guò)允許量，則要用均衡器對(duì)信道特性進(jìn)行校正。

　　均衡的要求與信號(hào)性質(zhì)有關(guān)。由于人耳對(duì)相位不敏感，所以在傳輸模擬電話信號(hào)時(shí)，只對(duì)信道的幅頻特性提出要求。在傳輸電視信號(hào)時(shí)，對(duì)信道的幅、相頻率特性都有要求，否則圖像就失真。數(shù)字信號(hào)基帶傳輸時(shí)，對(duì)幅、相頻率特性有要求，因?yàn)椴ㄐ位儠?huì)產(chǎn)生碼間干擾而使誤碼率增大。數(shù)字信號(hào)載波傳輸時(shí)，不對(duì)信道相頻特性中的相截提出要求，這是因?yàn)榻邮諗?shù)字調(diào)頻信號(hào)時(shí)不需要相位參考，而接收數(shù)字調(diào)相信號(hào)時(shí)可以用載波恢復(fù)電路解決相位參考。這樣，載波傳輸時(shí)只對(duì)幅頻特性和時(shí)延頻率特性提出要求。

　　注意問(wèn)題

　　在冒險(xiǎn)利用均衡器改變音頻信號(hào)之前，應(yīng)該三思而行。過(guò)分使用校正對(duì)聽(tīng)眾整體收聽(tīng)效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思議，它有不少缺點(diǎn)，并可能對(duì)聲音有較深的影響。

　　校正不足之處

　　均衡器是在19世紀(jì)30年代發(fā)明的，用來(lái)校正聲音的不足；其主要用途在好萊塢電影制片廠。由于一種類似于稱為逼真度濾波器的均衡器的支持，它在遠(yuǎn)距離擴(kuò)音方面取得了很好的結(jié)果，這有助于促進(jìn)其應(yīng)用，也導(dǎo)致后來(lái)的濫用。由于幾代聲音工程師在均衡器對(duì)聲音的影響上一知半解或完全不懂，在這樣的情況下使用均衡器，產(chǎn)生出來(lái)的聲音結(jié)果不盡人意就不奇怪了。

　　均衡器被用于混錄調(diào)音臺(tái)輸入通道和接線裝置上，例如在一條通往揚(yáng)聲器的輸出線路上。雖然在傳聲器輸入通道中使用均衡器使我們回憶其整形揚(yáng)聲器聲音或樂(lè)器聲音的方法，但往往被忽視的問(wèn)題是，是否需要均衡器可能是其余環(huán)節(jié)出錯(cuò)的標(biāo)志。

　　均衡可能是用來(lái)補(bǔ)償在音頻鏈路或揚(yáng)聲器音頻特性內(nèi)、在傳聲器選擇或演播室聲學(xué)影響中的問(wèn)題的。它甚至可能出現(xiàn)在有完美的聲學(xué)特性、最新型的揚(yáng)聲器和最好傳聲器的演播室中。

　　在通往揚(yáng)聲器的輸出通道中使用均衡器是一個(gè)特別感興趣的情況，因?yàn)槿藗內(nèi)菀渍`信可解決所有不當(dāng)?shù)氖覂?nèi)聲學(xué)和揚(yáng)聲器還音問(wèn)題。

　　參量和圖示

　　使用兩種均衡器：參量與圖示均衡器。

　　倍頻式均衡器的測(cè)量校正特性曲線。

　　上曲線是3個(gè)設(shè)置于+6dB，中心頻率為630、1250和2500Hz的濾波器的總響應(yīng)；下曲線是設(shè)置于+2dB的相同倍頻式濾波器。

　　參量均衡器能夠在獨(dú)立控制濾波頻率、帶寬和振幅增益或衰減的同時(shí)校正聲音信號(hào)。在每個(gè)頻率范圍的頻率和峰值振幅或波谷利用電位計(jì)和開關(guān)可以連續(xù)或分步調(diào)整。操作者可以在20:1頻率范圍上調(diào)整，同時(shí)調(diào)整銳度或峰值的帶寬，即熟知的品質(zhì)因數(shù)（Q值），其值為0.29～5.0。通常，最高和最低的頻率范圍可從峰值切換到平直的形式。

　　圖示均衡器通常能在8、12或更多的固定頻段校正聲音信號(hào)的形狀。每個(gè)頻段都有其有源濾波器，濾波器的中心頻率被指定在用于調(diào)整校正量（以dB計(jì)）的電位計(jì)附近。如果頻段被分為倍頻程，則此均衡器就是倍頻式，它利用較少量的頻段（濾波器）。1/3倍頻式均衡器具有較多的頻段，例如，31個(gè)濾波器（中心頻率20Hz～20kHz），允許比倍頻式均衡器有更精確但也更復(fù)雜的校正。可獲得的校正量通常一個(gè)聲道內(nèi)為±15dB，或兩個(gè)聲道分別為±15dB。在設(shè)置了滑動(dòng)校準(zhǔn)器時(shí)，它們形成某一圖形曲線，其形狀對(duì)應(yīng)于選定的校正曲線。這就是“圖示均衡器”名字的來(lái)源。

　　當(dāng)這種均衡器用于校正不足的聲學(xué)特性或揚(yáng)聲器還音特性時(shí)，操作員可能主觀地“通過(guò)人耳”或客觀地使用音頻分析儀設(shè)置校準(zhǔn)器。分析儀的傳聲器在測(cè)量位置作用于聲波，校準(zhǔn)器的校準(zhǔn)圖形形狀被設(shè)置為與測(cè)量的形狀反向，從而使得產(chǎn)生的特性曲線盡可能線性。但所有這些只適用于空間中的一個(gè)點(diǎn)。

　　由于操作員的耳朵和分析儀的傳聲器在某一位置記錄揚(yáng)聲器的響應(yīng)特性曲線，在操作員移到另一位置時(shí)，這可能出現(xiàn)問(wèn)題。在某一位置均衡器的全部設(shè)置不適合除了此傳聲器放置之處的任何位置。此外，考慮到在聲駐波和室內(nèi)共鳴模式方面聲場(chǎng)的復(fù)雜性，以及在一個(gè)或多或少漫射聲學(xué)空間直射與反射聲波之比，很容易理解相比在一個(gè)位置產(chǎn)生些微改善的響應(yīng)，而在其它所有附近位置產(chǎn)生有問(wèn)題的結(jié)果的均衡不如無(wú)均衡。被頭骨分開的人耳（平均距離19cm）對(duì)環(huán)繞頭部的聲波繞射非常敏感，使我們能感覺(jué)到直射和反射抵達(dá)聲波的方向、強(qiáng)度和時(shí)間差。這就是“雙耳”聽(tīng)覺(jué)。

　　非所需效果

　　在除了使用仿真頭（傳聲器放置在左右耳的精確位置）的所有情況下，由于聽(tīng)覺(jué)的主觀本性，單聲傳聲器甚或重合對(duì)立體聲傳聲器將向分析儀饋送與被聽(tīng)眾所聽(tīng)到的完全不同的客觀數(shù)據(jù)。

　　分別設(shè)置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍頻式均衡器的測(cè)量校正特性曲線。

　　但是，即使采用仿真頭和具有很好的主觀感覺(jué)校正的測(cè)量方式，值得記住的是，取決于均衡器的類型，在一個(gè)頻率范圍內(nèi)的任何校正可能在一個(gè)或多或少的大范圍內(nèi)導(dǎo)致非所需的效果。圖1和圖2示出了這種情況。顯然，倍頻式均衡器（圖1）比1/3倍頻式均衡器具有廣泛得多的校正特性。這是由均衡器的特性決定。

　　不過(guò)，即使1/3倍頻式均衡器在校整器設(shè)置于最高的位置時(shí)（+12或+10dB）具有相當(dāng)窄的特性，在+4dB時(shí)它們也將有更廣的特性。至于“窄帶”1/6倍頻式和1/10倍頻式均衡器，均衡器的潛能越大，實(shí)現(xiàn)不同尋常的、夸張和人工聲音效果的方式之?dāng)?shù)量就越多。

　　因此，用冷靜的頭腦、盡可能理性和合乎邏輯地進(jìn)行均衡非常重要。

　　怎樣調(diào)出適合自己的均衡器設(shè)置

　　方法一：傻瓜式調(diào)法。就是使用你播放器預(yù)設(shè)好的 EQ 方案。

　　比如我的耳機(jī)低音不足，想通過(guò) EQ 來(lái)彌補(bǔ)一下，那我就選 Bass Booster （如圖），方便快捷，效果還不賴。自從用了預(yù)設(shè)的 EQ 方案，媽媽再也不用擔(dān)心我聽(tīng)歌會(huì)不爽了！

　　方法二：錄音師調(diào)法。

　　對(duì)歌曲中每一個(gè)樂(lè)器和人聲的細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整。這里需要你去熟悉每種聲音所屬的頻段，然后再根據(jù)你的喜好，去調(diào)整該頻段的高低。但是如果用這種方法來(lái)調(diào) MP3 的話，建議還是做回傻瓜比較好。

　　以下是各種常見(jiàn)音源的頻段，有點(diǎn)長(zhǎng)，坐穩(wěn)了。

　　一些常用頻點(diǎn)：

　　50hz，這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽(tīng)到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過(guò)對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘銓⒌玫搅钊苏駣^的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?/p>

　　70～100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒(méi)掉的。

　　200～400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺(jué)的頻段；第三，對(duì)于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對(duì)于镲和PERCUSSION，衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆妫梢允沟毓穆?tīng)起來(lái)不那么沉重，很多清流行音樂(lè)中這樣使用。

　　400～800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過(guò)增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。

　　800～1khz，這個(gè)頻段可以用來(lái)調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。

　　1k～3khz，這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺(jué)；在2～3k略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽(tīng)起來(lái)唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來(lái)平息演唱者的怒氣！反過(guò)來(lái)，在這個(gè)頻段進(jìn)行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵。總的來(lái)說(shuō)，這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會(huì)使整個(gè)音樂(lè)亂成一團(tuán)，但在某種樂(lè)器上適當(dāng)?shù)氖褂茫瑫?huì)使這種樂(lè)器脫穎而出。

　　3k～6khz，聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說(shuō)，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。

　　6k～10khz，這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺(jué)。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過(guò)量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂(lè)和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺(jué)（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。

　　10k～16khz，提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分？。但是，需要注意的是，你一定要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲。呵呵。

　　各音源的頻率范圍：

　　小提琴 200Hz~400Hz影響音色的豐滿度；1~2KHz是撥弦聲頻帶；6~10KHz是音色明亮度。

　　中提琴 150Hz~300Hz影響音色的力度；3~6KHz影響音色表現(xiàn)力。

　　大提琴 100Hz~250Hz影響音色的豐滿度；3KHz是影響音色音色明亮度。

　　貝斯提琴 50Hz~150Hz影響音色的豐滿度；1~2KHz影響音色的明亮度。

　　長(zhǎng)笛 250Hz~1KHz影響音色的豐滿度；5~6KHz影響的音色明亮度。

　　黑管 150Hz~600Hz影響音色的豐滿度；3KHz影響音色的明亮度。

　　雙簧管 300Hz~1KHz影響音色的豐滿度；5~6KHz影響音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮華麗。

　　大管 100Hz~200Hz音色豐滿、深沉感強(qiáng)；2~5KHz影響音色的明亮度。

　　小號(hào) 150Hz~250Hz影響音色的豐滿度；5~7.5KHz是明亮清脆感頻帶。

　　圓號(hào) 60Hz~600Hz提升會(huì)使音色和諧自然；強(qiáng)吹音色光輝，1~2KHz明顯增強(qiáng)。

　　長(zhǎng)號(hào) 100Hz~240Hz提升音色的豐滿度；500Hz~2KHz提升使音色變輝煌。

　　大號(hào) 30Hz~200Hz影響音色的豐滿度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚實(shí)。

　　鋼琴 27.5~4.86KHz是音域頻段。音色隨頻率增加而變的單薄；20Hz~50Hz是共振峰頻率。

　　豎琴 32.7Hz~3.136KHz是音域頻率。小力度撥彈音色柔和；大力度撥彈音色豐滿。

　　薩克斯管 600Hz~2KHz影響明亮度；提升此頻率可使音色華彩清透。

　　薩克斯管bB 100Hz~300Hz是影響音色的淳厚感，提升此頻段可使音色的始振特性更加細(xì)膩，增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力。

　　吉它 100Hz~300Hz提升增加音色的豐滿度；2~5KHz提升增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力

　　低音吉它 60Hz~100Hz低音豐滿；60Hz~1KHz影響音色的力度；2.5KHz是撥弦聲頻。

　　電吉它 240Hz是豐滿度頻率；2.5KHz是明亮度頻率3~4KHz撥彈樂(lè)器的性格表現(xiàn)的更充分。

　　電貝司 80Hz~240Hz是豐滿度頻率；600Hz~1KHz影響音色的力度；2.5KHz是撥弦聲頻。

　　手鼓 200Hz~240Hz共鳴聲頻；5KHz影響臨場(chǎng)感。

　　小軍鼓（響弦鼓） 240Hz影響飽滿度；2KHz影響力度（響度）；5KHz是響弦音頻（泛音區(qū)）

　　通通鼓 360Hz影響豐滿度；8KHz為硬度頻率；泛音可達(dá)10~15KHz

　　低音鼓 60Hz~100Hz為低音力度頻率；2.5KHz是敲擊聲頻率；8KHz是鼓皮泛音聲頻。

　　地鼓（大鼓） 60Hz~150Hz是力度音頻，影響音色的豐滿度；5~6KHz是泛音聲頻。

　　镲 250Hz強(qiáng)勁、堅(jiān)韌、銳利；7.5~10KHz音色尖利；1.2~15KHz镲邊泛音“金光四濺”。

　　歌聲（男） 150Hz~600Hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強(qiáng)，增強(qiáng)力度。

　　歌聲（女） 1.6~3.6KHz影響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透。

　　語(yǔ)音 800Hz是“危險(xiǎn)”頻率，過(guò)于提升會(huì)使音色發(fā)“硬”、發(fā)“楞”

　　沙啞聲 提升64Hz~261Hz會(huì)使音色得到改善

　　喉音重 衰減600Hz~800Hz會(huì)使音色得到改善

　　鼻音重 衰減60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。

　　齒音重 6KHz過(guò)高會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重齒音。

　　咳音重 4KHz過(guò)高會(huì)產(chǎn)生咳音嚴(yán)重現(xiàn)象